Сегодня попробую начать особую рубрику
Фильмотека
Начну с жанра Нуар и фильма Dial M for Murder 1954 год
Это классика классики, самый высокий в рейтинге, лёгший в основу признания жанра
Мне он очень понравился. Он, кстати, цветной.
Как, наверно, подавляющее большинство фильмов жанра, он такой камерный, действие происходит, по сути, в одной комнате. Это тоже классический ход.
Чем сразу подкупает: умный убийца и критический разбор возможных ошибок в плане убийства. Пуаро наоборот как бы )))
Та беда, на которую так любят жаловаться нынешние интернет-критики: у вас тут то не сходится, а почему он так не поступил – и так далее. Здесь прям играют на этой теме, очень интересная завязка. Хотя в принципе всё просто.
Хотя снято Хичкоком, и есть фирменное его А ВОТ СЕЙЧАС ЧОТОБУДЕТ но всё очень мягко, почти незаметно

Чуть-чуть откладывается печать – сегодня дату перенесли на 25 сентября – ну в общем это даже приятнее и символичнее )))
Так что 27 сентября – уж извините 26 оставляется на выветривание возможных паров алкоголя – поеду забирать

Продолжаем ретроспективу жанра нуар
Casablanca 1942 год
Можно заметить, что фильм снят ВО ВРЕМЯ войны – и непосредственно ПРО СОБЫТИЯ этой войны.
Как и полагается по канону – а этот фильм каноничен – действие происходит почти весь фильм в одном помещении, ресторане в Касабланке.
Интересный факт: русский бармен Саша, чисто говорящий по-русски. Играет его Леонид Кински. Родился он в Санкт-Петербурге в 1903 году и прожил 95 лет.
Что ещё было интересно: ресторан – образ убежища, практически Ковчега, куда собрались самые разные люди, как по положению, так и по национальности. ТАкое даже как образ городов в Фаллауте. Очень интересная атмосфера.
Ну и конечно как в очень многих фильмах нуар – любовь, ОТЛИЧНЫЕ диалоги.
Ну и здесь Хамфри Богарт – что ещё надо говорить?!

Сегодня обратимся к фильму Атака 1986 года
Он снят по мотивам повести подполковника Владимира Возовикова «Сын отца своего».
Очень люблю фильм и очень люблю повесть.
Фильм посмотрел году в 88-89 и запомнил сразу, хотя был ещё небольшим – вот запал в память – потом нашёл его спустя почти тридцать лет – найти было непросто.
Не так уж он известен. И после прочитал повесть.
И фильм и повесть – про службу в армии. Это если конкретнее – как выражается главный герой)))
А вообще – про мужскую дружбу и про мужскую службу
И написан и снят – не на награды кинофестивалей, но для того, чтобы ребята-школьники любили свою Родину и Армию.
В фильм добавлен Афган – что было тогда актуально, и чего не было в повести, и вычеркнули всю любовную линию. Да и сократили финал, в общем, много хорошего убрали, но так уж пришлось сделать.
Снимают теперь и зрелищней, и масштабней, но такую дружбу, такие характеры чистые и любовь к Родине – уже растеряли...

На одном из литературных конкурсов обнаружилось произведение, в котором автор использовал в качестве эпиграфа стихи Льюиса Кэрролла без указания авторства. Я сообщил об этом администрации с предложением снять рассказ с конкурса.
Разгорелся дикий срачь, пришли защитники, которые начали выливать на меня тонны говна – форумные тролли, ну, сами знаете, такие и тут есть...
Какой чуши только не понаписали, в чём меня только не обвинили...
Казалось бы: вопрос совершенно ясный, но таким людям только дай зацепиться неважно за что – лишь бы пообосрать того, кто лично им не нравится и идёт против их тусовки...
Администрация приняла решение – самостоятельно – снять рассказ с конкурса.
А я вчера написал человеку, которого ОЧЕНЬ уважаю, но с которым ранее никак не общался. Я объяснил в своём письме ситуацию, но не рассчитывал на ответ. Он ответил – и я очень ему благодарен.
Этот человек – Андрей Дмитриевич Балабуха, писатель, критик и председатель секции фантастики и научно-популярной литературы Союза писателей Санкт-Петербурга. Он разрешил сослаться на его ответ, что я с удовольствием и делаю:

Дорогой Юрий, если это предпосланный произведению эпиграф, который Фрэнсис Бэкон называл "вратами произведения", то автор непременно должен быть указан. Эпиграф без указания авторства может существовать лишь в случае, если принадлежит самому же автору произведения.
Если это не эпиграф, а цитата в тексте то она может быть и явной, закавыченной, и скрытой (есть такой термин), и даже перефразированной. Но это отдельный и долгий разговор.
Можете ссылаться на меня, хоть на Литературный энциклопедический словарь и др.
Я бы такой рассказ на конкурс не принял.
Искренне Ваш
А.Д.

Вот такие дела

Урааааааааааа!
Книга-игра "Преддверие" издана!
Вот несколько точных данных:
Издательство: Скифия
Город, год: Санкт-Петербург, 2018
Подписано в печать: 29.08.2018 года
ISBN: 978-5-00025-149-2
Формат: 70х116 1/12
Тип переплета: Твердый переплет
Количество страниц: 908 стр.
Тираж: 100 экз.
Возрастная категория: 12+
Вес: 1925 грамм
Страница на сайте издательства "Преддверие" книга-игра на сайте издательства "Скифия"
Я надеюсь, теперь для книги-игры можно выделить полноценную страничку и на нашем сайте, где и разместить рецензии из марафона

Итак я принял участие в этом конкурсе в 2х номинациях – Проза и Стихи
Стихи нигде не публиковавшиеся но написанные давно
А вот Проза заслуживает отдельного внимания
Скажу не без гордости, что я думал над конкурсным рассказам долго, и это было мучительно – муки и радости – как у Ирвинга Стоуна – и я решил, что готов покорить одну из вершин литературных, одну из самых высоких – и я написал СКАЗКУ, настоящую, как у братьев Гримм. Она всё-таки будет немного отличаться потому, что она в моей вселенной, но тем не менее. Это настоящая страшная сказка для детей. Проверка моего таланта. Мне самому она очень понравилась. Это моя первая именно сказка. Я писал её по тем внутренним лекалам, которые заложены лучшими образчиками с детства.
Стихи http://pisateli-za-dobro.com/new/pjat-tysjach-let.html
Проза http://pisateli-za-dobro.com/new/gans-uglezhog-i-orchiha.html
Я остаюсь верен себе, и, как бы ни сложилось на конкурсе – потому что сами знаете, у всех свои вкусы – мне самому мои произведения искренне нравятся
Создавать их было мучительно приятно

Всем привет!
Вот и подошёл к концу этот конкурс
Мои стихи заняли 15 место – 35 баллов
Победитель получил 40 баллов, самый маленький балл – 11
Всего стихов прислали – 107 если правильно посчитал
Теперь рассказ – занял 21-26 место с результатом 35 баллов
Победитель получил 45 баллов, самый маленький балл – 19
Всего рассказов – 111 если правильно посчитал
Места не очень высокие
Поэтом я себя не считаю – так что стихи присылал просто чтобы узнать, как люди их оценят
А вот про рассказ могу сообщить, что кроме судей там голосовало – как один член жюри – администрация или управление этим союзом – ну кто-то из них, короче.
Так вот, можно было ставить от 1 до 10 баллов
От судей я получил 8,8,7,7,5 – баллов – в общем, неплохие оценки
От Управления – ни одного – то есть 0
Как видите, если бы мне они поставили например 7 баллов – я бы был в призёрах
Но не поставили ни одного
Могу точно сказать – это не тренд – ставили они хотя бы по 1-2 баллу многим рассказам
Например, самому низшему в рейтинге рассказов – с 19 баллами – они дали 2 балла
Ну что тут сказать
Не подошёл чем-то конкретно им = сами понимаете
Бывает
Но мы не ссым с Трезором на границе, а будем радовать читателей новыми произведениями
А Скальд обязательно чуть позже порадует всех нас своим отзывом по моему рассказу – наверное, уже в своём блоге

В общем, получил личный комментарий от председателя жюри. Мне он поставил 8 баллов, и это очень высокая и редкая оценка. Думаю, в его топ-10 я точно вошёл. Цитировать не могу – не просил разрешения, но он написал мне очень тёплые и приятные слова, в некотором аспекте и контексте поставив мой рассказ выше ну сами знаете кого – одного зовут Джон, а другая написала про такого пацана в очках
В общем, такая ложка чёткого мёда

Юрий Окунев любезно поделился с нами своими мыслями по поводу ошибок начинающих писателей. Я взялся рассмотреть его список и высказать свои соображения.
http://yokunev.com/blog/2016/03/25/22-oshibki-nachinayushhix-pisatelej/
Оригинал
1. Неуверенность в себе

Если говорить про ошибки начинающих писателей, то начать стоит с отношения к себе. Я долгое время боялся признаться самому себе, что мне нравится писать, что я хочу стать писателем. Судя по данным в Интернете, я не один такой.
Неуверенность зачастую выражается в том, что писатель не защищает свои интересы, свой писательский труд или даже не начинает писать. В этом случае действенным будет лишь один совет: верьте в себя и пишите от души. Не о том, что теоретически популярно, а том, что трогает за душу лично вас. И уверенность появится.

Большинство начинающих писателей не существуют сами по себе или в кругу своих друзей. Они, так или иначе, выходят на некие ресурсы, форумы и конкурсы, где уже есть сложившаяся среда. И эту среду многие из них ставят выше себя – по разным, видимо, обстоятельствам. Поэтому изначально их целевая установка: не настроить среду против себя, не стать белой вороной. Отсюда и нежелание защищать свои интересы. Это не совсем неуверенность в себе, это больше защитная реакция.

2. Начинающий писатель не знает о чем писать

Сижу я, значит, слушаю друга. Он рассказывает истории из жизни, с юмором, чернухой и острыми замечаниями. А потом говорит, что классно было бы написать роман про эльфов. В ответ я на полном серьезе говорю ему: «Напиши», он махает рукой и отвечает, что он не знает, о чем там писать.
В такой ситуации я хватаюсь руками за голову. Люди! У вас столько опыта, столько впечатлений! Если ваша жизнь хоть немного вам нравится, всегда можно что-то написать. И не важно, внедрите вы это в мир эльфов, муравьёв или в обычную реальную повседневность. Тот, кто имеет опыт и навыки письма – может написать книгу. Причём первое нужнее второго. И опыт, в отличие от навыков письма, есть у всех.

Когда писатель не знает, о чём писать – это вообще не писатель. Как говорится в крылатой фразе, писатель – это тот, кто не может не писать. Он будет писать, он найдёт, о чём. Иногда вообще неважно, о чём.
Да, у людей куча опыта и впечатлений. Замечательнейшие примеры того, кто из них получается – Боккаччо, Джером Клапка Джером, Джек Лондон. Вот люди, которые перенесли свой опыт в романы, и имена которых стоят на самых высоких вершинах литературы. И эльфы тут вообще ни при чём. Не надо выдумывать костыли в виде эльфов. Зачем это? Вы хотите взять читателя опытом и близостью к реальности – так зачем вы идёте в фэнтези? Пишите про людей в реальном мире.
Ответ на этот вопрос для меня такой: во-первых, на фантдопы можно многое списать, чего не знаешь для того, чтобы написать действительно классное произведение в реальном антураже; во-вторых, привлечь дополнительных читателей.
Если бы я сидел вместе с тем другом моего тёзки Юрия, я бы ему ответил: и правильно, что ты не пишешь. У тебя нет опыта общения с эльфами – так зачем про них писать?!
Что касается опыта. Какой это такой опыт есть у всех? Опыт повседневного общения за пивом? А зачем мне читать про эльфов с пивом? Интернет сейчас полон историй, видео, фоток и так далее про всё это. Чего, мало? Реальной жизни не насмотрелись?
Второе: как раз для писателя важнее навыки письма, а точнее, литературный талант. Писатель не всегда пишет о том, в чём участвовал сам. Он не может во всём разбираться и участвовать. Его задача и талант в том, чтобы достоверно и интересно написать об этом, а не делиться личным опытом.

3. Отсутствие времени

Каюсь – эта причина была моей родной на протяжении многих лет. От трёх до десяти, зависит от того, как считать. Однако первую изданную книгу «Сомелье по вызову» я написал за 30 дней, не прекращая работы, домашних дел, да ещё и подготовки к семейному празднику.
Отсутствие времени – это самая наивная и простая отговорка. Если мне говорят, что хотят написать книгу, но при этом 6 лет откладывают уже начатый проект – у меня это вызывает вопросы.
Ты говоришь, что у тебя нет времени? А сколько ты сидишь в Интернете? Сколько времени ты провёл в баре или на бесполезной встрече? Как только книга и новые строки становятся важными, действительно важными, так сразу находится и время.
Начни с 10 минут. Не замахивайся на Войну и Мир. Просто пиши о том, что видишь вокруг.
И вдруг увидишь гораздо больше, чем раньше.

Я не очень понимаю, как отсутствие времени, которое является ОБЪЕКТИВНОЙ данностью, потому как реал есть реал, можно относить в ошибки начинающих писателей. Опять же, если человек внутри себя писатель – он будет писать, будет выкраивать время, иногда в ущерб родным и близким. Вспомним, сколько было таких примеров среди великих писателей.
Просто писать 10 минут о том что видишь вокруг – это, знаете, совет, как вести путевой дневник.

4. Отсутствие алгоритма работы

Это такой, прагматичный пункт в программе ошибок. Существует два мнения о писателях: они либо долго ищут вдохновение, а потом за ночь пишут поэму, либо они годами планируют, а потом за ночь пишут ту же поэму.
Истина же в том, что каждый успешный или просто разумный автор имеет определенный алгоритм работы. Кинг пишет по 3 часа каждый день на протяжении десятилетий. У него есть расписание. Те, кто не зарабатывает писательством на полную ставку, обычно выделяют после работы 30 минут или 2 часа на общениес листом бумаги ли клавиатурой. Они, как и их окружение, знают, как действовать, и идут по шагам.
Я в зависимости от стиля работы и настроения, либо пишу с самого утра 1-1,5 часа, либо вечером, перед сном, пока не надоест.
Не будет систематического подхода, – не будет книг.

Про два мнения. На самом деле в разрезе темы это одно и то же мнение. Писатели пишут по-разному, не надо их вгонять в удобные рамки. И мнения есть тоже разные. Теперь вот есть, например, писатели выходного дня – пишут по выходным.
К вдохновению алгоритм работы не имеет вообще никакого отношения. Оно либо есть, либо нет. По определению.
Кроме того, автору не всегда приходится заниматься чисто писаниной. Если он пишет роман, ему надо иногда нарисовать карту, составить план произведения, составить биографии героев, практически нарисовать их. Подумать о главной идее – это чисто работа философа. Все эти и другие этапы не подгонишь под план «сижу за клавиатурой 1 час утром».
Некая система работы нужна, но не надо ставить её во главу угла. Кому-то так удобнее, кому-то этак. Ведь не зря же сушествуют-таки указанные выше мнения – значит, многие писатели так и пишут – без всякой системы – и успешно пишут.

5. Распространенная ошибка начинающих писателей: писать в расчете на богатство и славу

Зайдите на Amazon в раздел книг. Выберите раздел Приключений или Любовных романов. И посчитайте сколько там книг. 99% этих изданий зарабатывают гроши или вообще ничего. В русскоговорящем мире ситуация не лучше – у нас предпочитают качать в Интернете, а не покупать книги.
Рассчитывать, что твои истории быстро и резко принесут богатство – не просто наивно. Это опасно.
В первую очередь потому, что начинающий писатель рассчитывает на быструю отдачу, не получает удовольствия от процесса. В итоге, даже написав книгу, но не продав её, автор кидает дело и остаётся злым.
Во-вторых, если поставить себе цель продать миллион книг, не представляя, как продать 10 – больше напугаешь себя. А от этого результат ухудшается и снова нет удовольствия.
Поэтому в писатели идут по иным причинам. А деньги – приятный бонус.

Возвращаясь к первой поименованной ошибке: а как можно иметь твёрдую уверенность в себе, как в талантливом писателе, и не рассчитывать на славу, как минимум? Для автора, ценящего себя, вполне логично иметь ввиду будущую славу и деньги, ну хоть какие-то, ладно уж с богатством.
Вообще, я не уверен, что эта ошибка прям такая распространённая. Любому человеку вполне понятно, что сейчас пишут многие, а печатать могут не всех. Да и просто времени перечитать всех у читателей не будет. Ошибка не в том, что ты рассчитываешь на деньги и славу, а в том, что не понимаешь, сколько всего для этого надо сделать. Есть же люди, у которых и слава, и деньги – значит, добиться их можно.

6. Дикая экзотика из головы

«Сели инопланетяне посреди славного города Нью-Йорка, да пошли к монументу Вашингтона, чтобы раздолбать Эйфелеву башню». Незнание не освобождает от ответственности.
Понятно, что начинающему автору хочется выделиться, написать, про «прекрасное далёко». И получается, что основывается на том, что не знает. Придумывает, как происходит «там», а не «здесь». В итоге ситуации и персонажи выглядят надуманными, плоскими или даже откровенно говоря идиотскими.
Пример: если бы я писал Сомелье по вызову про Францию, то сел бы в глубокую лужу. Я там бывал проездом очень давно и описать так, чтобы читатель поверил не смогу. Зато юг Испании я запомнил хорошо, и смог перенести события туда, где винные бочки являются нормальной частью пейзажа. У нас, к сожалению, хоть и растёт самый северный виноград для вина, но привычным делом винодельни не назовешь.

Во-первых, я бы очень хотел попросить Юрия Окунева привести мне в пример хоть одного последователя Кира Булычёва – желательно, изданного, а не с сайта фанфиков. Я чего-то таких даже и не встречал.
Во-вторых, возвращаемся к эльфам. Вот значит, про сомелье из Франции мы писать не можем, потому что Францию плохо знаем, а про сомелье из Эдораса или Нарнии – пожалуйста. Опыт есть, давай, лепи эльфов. Так удобно, да?

7. Законы физики? Что это?

Я сам тяготею к научной фантастике. Однако с улыбкой воспринимаю тех, кто считает, что можно писать научную фантастику без технического образования и специальной подготовки. Космические полеты подчиняются определенным правилам, даже если мы вводим неосуществимые сегодня межгалактические прыжки.
Оружие в космосе также имеет свои ограничения, и зона боевого столкновения всегда остается опасной, даже спустя годы, поскольку летающие в пространстве снаряды и обломки кораблей спокойно протаранят обшивку.
Даже ручное оружие внутри кораблей должно учитывать тонкие стены или сами корабли должны выдерживать десант. А это требует мощных двигателей, новых источников энергии и т.п.
Поэтому, прежде, чем бросаться в космическую одиссею, прочитай пару книг о космосе – вдохновения получишь.

Законы физики – это инструмент автора. Вот, например, есть вселенная Лема – там очень жёсткие, приближенные к нашим, законы. Хотя даже у него это – инструмент. Вспомним его легендарный роман «Непобедимый»:

На этот окрик навигатор обернулся уже от двери. Командир бросил на стол протокол с результатом анализа:
– Что это? Что за идиотизм? Кто это писал?
– Автомат. А в чем дело? – спросил Рохан, стараясь говорить спокойно, потому что и в нем начал нарастать гнев.
«Будет теперь ворчать!» – подумал он, подходя умышленно медленно.
– Читайте. Здесь. Вот здесь…
– Метана четыре процента…– прочитал Рохан и ошеломлено остановился.
– Метана четыре процента, а? А кислорода шестнадцать? Вы знаете, что это? Взрывчатая смесь! Может быть, вы мне объясните, почему вся атмосфера не взорвалась, когда мы садились на бороводороде?
– Действительно… не понимаю… – пробормотал Рохан. Он быстро подбежал к пульту наружного контроля, засосал в датчики немного воздуха и, пока астрогатор в зловещем молчании прохаживался по рубке, смотрел, как анализаторы старательно постукивают стеклянными сосудами.

Думаю, понятно, что я имел ввиду. А есть вселенная Вархаммера, где корабли летают совершенно по другой физике. Главное – чётко прописать её, а не придерживаться существующей.

8. Штампы и клише

Штампы и клише – это не просто типичные ошибки начинающих писателей. Это настоящая болезнь, от которой, как от лишая или бактерии хеликобактера очень сложно или даже невозможно избавиться.
Но при этом эти сорняки необходимы выпалывать. Сам страдаю от этого, тем более, не претендую на звание опытного эксперта. Но работаю над тем, чтобы убрать из своих текстов шаблоны и затёртые клише.
Причем клише касаются не только таких фраз, как принять меры или розовый закат, но и миров с персонажами. Мудрые эльфы, зловещие вампиры, адские демоны и толстый буржуй – это привычные, но набившие оскомину примеры.
Следи за собой и чисти грядки после работы.

Для начала надо понимать, что автор подразумевает под штампами и клише. Я бы сказал наоборот: беда авторов, даже не начинающих, в том, что они пытаются всеми силами избежать клише и штампов.
Дело в том, что та самая среда, о которой я писал вначале, так сказать, доморощенные критики – любят принижать творчество авторов, ссылаясь именно на наличие штампов и клише.
Попробуйте себе представить средневекового скальда или трубадура, который вдруг решил обойтись без кеннингов, без устоявшихся выражений о любви, даме сердца – которые, по сути, тоже клише. Это просто невозможно.
Смысл не в том, чтобы писать без штампов и клише, тем более, что теперь практически всё можно отнести к ним, а в том, как писатель с ними управляется. Серия о сыщике Гаррете – разве это не одно большое клише? И там внутри – сплошные штампы и клише. Но посмотрите, какой у неё успех. Слава. Деньги. Да, да – те самые, которые Юрий предлагает считать ошибкой.
Самые плохие из клише – это канцеляризмы. Вот с ними надо бороться.
Тут можно сказать, что
– иногда канцеляризмы являются частью образа персонажа, и тогда они очень важны и нужны.

12. Убогий невыразительный язык

Писать можно по-разному. Но лучше писать выразительно. Бедный язык из 20 слов читается тяжело, воспринимается плохо, да и сложно описать динамику бою, в которой тугие струи крови окрашивают воздух, а куски опалённой плоти пересекают горизонт или сочность мира, в котором нежный аромат персика наполняет сады, теряясь в тёмной зелени и изогнутых наподобие змей ветвях.
Лично меня обвиняют в излишней сложности текста, поэтому на 100% прислушиваться ко мне не стоит. Выбор зависит от тебя: подстраиваться под уровень публики или нет. Так сложилось, что русскоязычный читатель в среднем более придирчив к языку. С другой стороны, если читают 50 оттенков серого и не плюются… В целом, выбор за тобой.

Что тут можно сказать: если обвиняют – есть причины. Это всевдо-объективная или полу-объективная ошибка. То есть, основание для неё можно чётко выделить: количество слов, количество редко употребляемых слов, терминов и так далее. Но относятся все к этому по-разному. Иногда без терминов никак. Но и примеров простого языка, который стоит намного выше сложных высеров некоторых авторов, можно привести немало.
Ханс Кристиан Андерсен. Разве сложный у него язык?
Рафаэль Сабатини. Разве сложный у него язык?
Да и у Толкина язык вовсе не сложный – вот нудный, это да.
На этих авторов уже давно взирают снизу вверх, с молчаливым уважением и восхищением, «выпрастав руки из карманов», по меткому выражению Ярослава Смелякова. Который тоже не шибко сложен.
Писать понятно, так, чтобы выходил динамичный текст, а не ребус – большое счастье для автора.
Самый яркий пример автора, которого я читал с удовольствием, но мееееееедленно, предложение в час, глава в неделю – это Ален до Боттон. Вот прекраснейший пример интересного сложного текста.
Также, что касается невыразительности, то бедный – вовсе не равно невыразительный.

16. Каждый день начинаем новый гениальный проект

Фонтан идей, стихов, необыкновенных миров и персонжей – это классно. Но если ни один из них не превращается во что-то большее – толку ноль. Есть люди, которые предпочитают мечтать, придумывать гениальную идею и не писать.
То последняя идея быстро стухла, то конкуренты уже всё написали, то не с той ноги встал. Фонтан идей – это полезно. Но из него необходимо какую-то идею брать, её описывать и использовать. Иначе это как еда в зоопарке: животных кормят, ты её видишь, но через забор не пройдешь, да и злобная горилла фиг поделится.

Ошибка подмечена верно, только как именно с ней бороться? Как выбрать идею? Я отвечу так: автор должен что-то пережить, причём так, чтобы ему было плохо. И если из этого скажем так некомфортного состояния души родится какая-то идеи, или оно будет близко к какой-то ранее придуманной идее, то переживания вас накрепко свяжут, вам будет ценна именно она – и вы будете носиться с ней, как с писаной торбой, остальное отложите и забудете, а это превратите в роман…

17. Любая критика останавливает

Стоит кому-то сказать, что в моей истории ошибки, будь то грамматические или логические, первое желание – впасть в кому, посыпать голову пеплом и уйти из Интернета. Спустя 5 минут это проходит – не первый год получаем оплеухи.
Но переносить критику вначале тяжело. И неважно, конструктивная она или нет.
Вместо того, чтобы продолжать, автор останавливается, начинает оправдываться, защищаться.
Здесь важно понимать: конструктивную критику, несмотря на желание заткнуть уши, необходимо выслушать, принять, переработать и внедрить полученный опыт. Чужие эмоции, попытки подавить, просто поорать – игнорируем. К сожалению, это единственный способ сохранить себе нервы и концентрацию для продолжения работы.
Если слушать всяких идиотов, ничего хорошего не напишешь. Но и останавливаться от встречного ветра в виде критике и чужих слюней не стоит.

Что сказать. Опять: ошибка выделена верно, совет по преодолению – никуда не годится. Вроде того: болеть нехорошо, вот вы и не болейте и принимайте хорошие лекарства, а плохие не принимайте. Очень здорово.
Значицца так. Во-первых, лично для меня есть люди, чьё мнение вообще – и критика в частности, если бы она была – очень ценно и важно. Вообще любое мнение, хоть строчка, хоть словечко. Это великие писатели. Те, которых я считаю маяками фэнтези и литературы. Если бы я только мог получить от них хоть что-то!
Точно также любой начпис может выбрать себе кого-то в гуру. Эти люди могут быть более или менее доступны. Критику от таких не будешь воспринимать плохо. Даже наоборот.
Что касается остальных, то хорошую критику от плохой можно в общем смысле отличить так:
– что хочет критик: полюбоваться собой и своим критическим обзором или реально помочь;
– приводит ли он примеры из вашего текста, или просто разбрасывается словами;
– даёт ли он вам какие-то конкретные советы по исправлению ошибок, а не только указывает на них;
Вот так и смотрите. Смотрите на рецензии к другим, не вашим рассказам. Если критик интересно – для вас – разбирает чужие рассказы, то и ваш, наверное, разберёт интересно и полезно. Даже если вы с ним не согласны – стоит проанализировать его мнение.

21. Редактировать? Зачем это?

Написать книгу, на самом деле, не так сложно: сел и написал. За неделю, месяц, год.

Ну, что тут сказать? Ха-ха три раза. Если пишешь книгу год, ты уже её имеешь, как жену. Или она тебя. Ребята, вы хоть представляете, как сроднишься с текстом, если каждый день целый год его обнимаешь? Если пишешь книгу год, она у тебя уже так выполота и прополота, что дальше некуда. Ну, то есть, если это не китайская новелла объёмом 500 авторских листов, а ты строчишь 100 000 знаков в сутки КАЖДЫЕ сутки. Ну, тогда да, надо бы пробежаться по тексту.
В принципе, конечно, перечитывать надо. Но! Когда ты работаешь с текстом – не огромным, 10-15 авторских листов – целый год, не филоня, и он у тебя невычитан всё ещё, то надо серьёзно подумать о завершении авторской карьеры.
Резюмируя: советы, в общем, полезные, но сильно поверхностные. Сами видите, не всё так просто в нашем писательском ремесле…

Теперь у нас есть ещё один повод познакомиться с работой Карла Брюллова "Последний день Помпеи", написанной ажно в 1833 году – есть теперь такая сторигейма
Сейчас не будет растекаться мыслею по древу и прикидывать, в каком точно году произошло извержение вулкана, засыпавшего город и почему.
Если вы посмотрите на название, то заметите, что и правильное и современное в русском языке – совпадают. Это – Помпеи в именительном падеже. Значит, у нас будет Последний день Помпей.
Если брать статьи в различных словарях, то там будет указано, что в 19 веке в русском языке было употребительным название Помпея. Вот те раз, сказал Штирлиц.
На латинском Помпея пишется вот так – POMPEIA, это не из гугла, это из документов тех времён. Помпеи как сам город пишутся вот так POMPEII – видим, что не перепутаешь, не тот случай, когда слова пишутся одинаково, но читаются по-разному.
Правда, все мы знаем, что в некоторых языках существительные не склоняются. Как бы их не вертели – они всегда просто Помпеи. Да, вот кстати, особенность нашего языка: хоть город один, но мы говорим "они" – Набережные Челны, например. И Помпеи то же самое.
Но Карл был умнее всех и решил город переназвать. Интересно, зачем. И он ли был первым? Очень вероятно – ведь кто знал до него о каком-то там засыпанном городе? Ну так, в народе нашем русском. Да вряд ли много кто. А картина пошла в народ. Как и переделанное название.
Но далее – что тоже интересно – в какой-то момент времени мы перестаём говорить Помпея – и начинаем говорить Помпеи. Собственно, поскольку в названии картины название города как бы маскируется под правильное – то и кажется, что всё ок.
Там Помпеи, тут день Помпеи – ну и ладно как бы...

И этот этап подошёл к концу – все книги-игры разосланы спонсорам, с несколькими я договорился о личной встрече.
Осталось ещё 30 экземпляров – если вдруг кому-то захочется заказать.
Для спонсоров и братьев и сестёр с форума цена та же.
Я надеюсь, что эта книга-игра послужит общей цели продвижения жанра, так как искренне считаю её достойной...

Терпимость для нас очень важна.
Для нас – я имею ввиду, для тех, кто общается на интернет-форумах и чатах
Ведь мы совершенно не знакомы с обстоятельствами жизни друг друга.
Возможно, наш коллега живёт в крупном мегаполисе и у него ненапряжная высокооплачиваемая работа – как следствие, он добродушен, имеет много времени для общения, может помочь, вычитать текст или ещё что-то сделать.
А другой живёт в глухой таёжной деревеньке, интернет с перебоями, корова с утра недоена – и я не преувеличиваю. У него тяжёлая работа, хозяйство на нём и много ещё все разного – а мы начинаем требовать: помоги тут, сделай то, ну я же тебе сто раз говорил... За глаза можем мудилой недоразвитым обозвать – а ведь зря! Зря!
Человек старается, но не может он успеть везде, иногда приходит в дурном настроении – что поделать
Будем терпеливы – будем понимать, что ситуации бывают разные – по интернету ведь их не прочувствуешь
Вотттттт такие пироги

Вот тем кому лениво региться на сайте, решил сделать ссылку прямо на файл https://yadi.sk/d/lgblw8kiwFSvOA
Я большой поклонник Анечкиного голоса
Прямо фанат
И я был ужасно рад, что она согласилась озвучить мой рассказ – ну и кроме того, ей самой он понравился
Также она является прототипом для девушки-лисы в "Преддверии" – если вы читаете эту сцену, то вот девушка-лиса говорит именно этим голосом

Таверна на краю Рифов Хаоса
Новая игра по вселенной Хаоса!
Встречайте!
Да пребудет с вами дух старых РПГ-шек и бродилок!
Уважаемые игроки!
Решил дать небольшую подсказку:
После битвы с Сюзереном Второго Рифа он становится недоступным.
А ведь там падают большие склянки, которые можно обменять на защиту, и шкуры, которые можно обменять на деньги, и водятся тонкокожие монстры, которые убиваются с одного удара без потери своего здоровья...
Чтобы вновь вернуться в удобные Вторые Рифы – просто сходите к архивариусу и поведайте о своей славной битве с Сюзереном!

Скальд подал идею нового написания ФИО
du Braslavsky

Тут недавно узнал такую вещь
Есть страховка фильма от невыхода на экраны. Она может достигать половины бюджета фильма. Её обязательно делать, если один из главных актёров ненадёжен: например, болен или страдает алкоголизмом или чем-то подобным.
Соответственно, и кинокомпании не работают с актёром не потому, что он, допустим, алкаш, а именно из-за его рейтинга у страховых компаний – придётся больше платить страховку.
Поэтому, чтобы повысить свой рейтинг, актёры, у которых были какие-то проблемы с этим, должны сняться в фильмах, которые выйдут без срывов сроков.
Неважно, в каких.
И вот к чему это всё
Бывает, смотришь обзор на отстойный фильм или собственно отстойный фильм и ВДРУГ ВИДИШЬ ТАМ своего любимого актёра
КАК ОН ПОШЁЛ СНИМАТЬСЯ В ЭТО?!!! ДЕНЕГ ЧТО ЛИ МАЛО?????
А вот, наверняка, бывали случаи, когда из-за этого самого рейтинга
Ранее проштрафился – теперь добирает баллы

Долго смеялся

Долго ржал

Всем привет!
Однажды волчьей ночью
Сторигейм, продолжающая мою мультивселенную Хаоса

На этот раз история, разворачивающаяся в каменном веке одного из миров в глубинах Хаоса
История первой самостоятельной охоты молодого охотника

Наткнулся тут на конкурс, где в жюри сидит сам Никданилыч
Условия конкурса – кратко, не вдаваясь в подробности:
5 этапов, на каждый в определённом организаторами жанре пишешь рассказ, ГГ один на все 5 рассказов.
Но самое интересное дальше.
Сам подбираешь к своим рассказам рисованные! – то есть фотку нельзя – картинки из сети по бесплатной лицензии или рисуешь сам – и – внимание! – судьи оценивают картинку наравне с текстом рассказа!
У меня на это вообще слов нет...