Это крайне короткая игра, где вам предстоит выбрать лишь персонажа и судьбу мира. Но от этих решений мир будет меняться до неузнаваемости каждый раз, так что вы можете без особых усилий узнать всевозможные варианты развития событий.

Драматическая история

802 год по календарю Невендаар’а. Грозный дракон пожирает плачущее небо, охлаждая соскучившуюся по влаге землю. Капли дождя играют свою успокаивающую музыку разбиваясь о деревянное крыльцо маленького домика. И никто не ожидал, что в такую погоду хоть кто-то постучит в дверь дома. Но длинноволосый незнакомец, промокший до самых костей пришел в тёплый дом и принёс с собой холод. Окна не покрылись инеем, а капли дождя не стали обжигающим градом, но время… оно остановилось. Назвавшись другом отца, он рассказал сказку. Одну из таких, которые мне рассказывала матушка, легенду о старых и забытых временах. А незнакомец рассказал о том, как эти самые легенды забрали в свои тёмные объятия моего отца. В моём сердце впервые появилась ярость и ненависть, которую я не мог сдержать внутри себя. И он предложил мне решение. Проклятие. Меня позабудут все, словно я вовсе не существовал. Но они останутся в моей памяти, как напоминание о том, почему я согласился на это. Я стану призраком, который день изо дня будет наблюдать за своим же мёртвым телом, но не иметь возможности к нему прикоснуться. Не иметь возможности с кем-либо заговорить. Ни с кем… Простые пять лет одиночества, после которых я стану полубогом и смогу направить весь свой пылающий гнев в сторону тех, кто этого заслуживает.

Alterlimbus
Преддверие

Ио – мир посреди безбрежных сил Хаоса. Мир, скованный полночными льдами на севере, сжигаемый горящими песками на юге, вздыбившийся заоблачными вершинами на восходе, омываемый глубокими океанами на закате. Мир, чьи корни уходят прямо в Хаос. Мир, ставший полем сражений для множества великих сил, именующих себя божествами. Из дальних пределов Хаоса, где скрыты дороги в иные вселенные, божества были притянуты в Ио властью её хранителя, Эпигона. Тысячи лет идёт борьба Эпигона и присягнувших ему на верность с божествами, противящимися его воле. За эти годы множество рас населило Ио: общительные, скрытные, прекрасные, отвратительные, добрые, злые. Древние земли Ио помнят множество неразгаданных тайн. Об одной из них повествует эта книга.

Пустоши. Они появились из ниоткуда, бросив вызов божествам Ио, и также таинственно исчезли, непознанные и непобеждённые. Свидетельств тех лет почти не сохранилось, и можно лишь догадываться, что на самом деле происходило в Эрисвельде, одном из северных королевств, на территории которого и разыгрались эти удивительные события. Многие отправились в Пустынные Земли с целью уничтожить их, завоевать или хотя бы понять причину их возникновения. Большинство так никогда и не вернулось, кое-кто был вышвырнут за пределы Пустошей неведомой силой. И всё же некоторым удалось проникнуть достаточно далеко и, быть может, разгадать тайну Пустошей. Но это знание они унесли с собой…

Возможно, дух искателя приключений настолько силён в Вас, что заставить пройти пыльными дорогами Пустынных Земель.
Если Вы хотите примерить на себя кожаную куртку, штаны из прочного домотканого холста, крепкие солдатские сапоги и широкую перевязь с фамильным мечом – переверните страницу.

Пустоши готовы встретить Вас…

Приобрести книгу-игру можно на сайте издательства

Вы очнулись в замке Максима Галкина, вас заставляют играть в русскую рулетку для потехи звёзд первого канала.

Клаус Ленте
Проклятие Борбарада
Система DSA-Basis
Мир generic fantasy (Авентурия)
Перевод: Златолюб

Приключение «Проклятие Борбарада» это часть фэнтезийной игры «Черный Глаз». Действие этой недавно созданной ролевой игры происходит в загадочном мире «Авентурия». Вход в этот мир приключений и опасностей открывается через базовый набор. В нем содержатся все правила и материалы, необходимые для игры.

Это сольное приключение, т.е. в отличие от прочих приключений «Черного Глаза» вам не требуется группа игроков – вы играете в одиночку. Чем еще отличается сольное приключение от групповых, с которыми вы уже могли познакомиться в качестве Хозяина Черного Глаза или игрока? Самое важное уже было сказано выше – вы погружаетесь в красочный мир приключений Авентурию без товарищей, которые могли бы помочь в случае опасности, и без присутствия живого Ведущего. Хозяин Черного Глаза будет общаться с вами письменно, в параграфах этой книги. Другими словами, автор приключения спланировал все ситуации, в которых вы можете очутиться как герой этой истории, оставив вам свободу выбирать один из предложенных вариантов. И можете не сомневаться, автор припас много сюрпризов и опасностей.

Приключение предназначено для героя 1-4 уровня. Маги и эльфы недопустимы. Так что если вам случилось быть магом 20-го уровня, который может расщепить свое тело на десять частей и телепортировать по частям сквозь Пространство и Время, вам придется забыть о своих умениях, если собираетесь получить от приключения удовольствие. Кстати, об удовольствии – не жульничайте, и поклянитесь не читать заблаговременно последствия предлагаемых выборов. Потому что иначе вы лишите игру веселья. Если в реальной жизни за вами гонится тигр, у вас не будет возможности сперва проверить по книге, что лучше: свернуть направо или налево, бежать быстрее или отбиваться кинжалом.

Отзыв неизвестного читателя. Перевод Google, минимум три предложения не расшифровались – ну и наплевать. Обложку можно посмотреть в каталоге Д. Каца (да, по Японии у него почти ничего, но вот эта конкретная обложка есть).

Во времена расцвета бума книг-игр издательство «Сякай Сисося» издавало посвященный книгам-играм ежемесячный журнал Warlock. Warlock обрел популярность среди поклонников книг-игр не только потому, что был единственным журналом на эту тему, но еще и потому, что подобно журналу, издаваемому С. Джексоном и Я. Ливингстоном, часто публиковал перевод заморских коротких книг-игр. Однако, я хочу рассказать об уникальном для японской версии проекте. А именно выходившей на протяжении четырех номеров, с №3 по №6, Original Adventure Game «Ответный удар монстра». Возможно сейчас ее автор, Хироси Ямамото, больше известен как председатель «Тогаккай» (Академия возмутительно-нелепых книг). Однако начинал господин Ямамото как автор НФ и фэнтези. В Warlock он был с самого начала, и уже в №2 опубликовал прохождение «Цитадели Хаоса» в виде комикса.

Что ж, это была совершенно иная книга-игра. Ее героем был некий гоблин из тех, чья участь обычно быть убитыми искателями приключений. Как-то вернувшись с охоты, этот герой-гоблин застал ужасающее зрелище – вся его семья и знакомые были убиты волшебником, воином, священником и вором. Поэтому, поклявшись отомстить, он отправился на приключение, чтобы расправиться с ненавистными людьми. Чтобы сражаться, у каждого персонажа есть Сила Атаки, Сила Защиты и Выносливость. Сила Атаки прибавляется к броску двух кубиков, потом от этой суммы отнимается Сила Защиты противника, и получившееся число – это количество повреждений. Повреждения вычитаются из Выносливости противника, и эта процедура повторяется, пока чья-нибудь Выносливость не упадет до нуля.

Однако, гоблин с Силой Атаки 2, Силой Защиты 8 и Выносливостью 4 не может одержать верх в бою. Поэтому необходимо найти 12 гоблинских сокровищ из черного нефрита, похищенных искателями приключений. Активировав наложенные на них чары, можно переродиться в другое существо. Однако гоблин не может сразу переродиться в дракона – по правилу перерождение возможно только в близкое по виду существо. Например, обретя первую драгоценность из черного нефрита, гоблин может превратиться на выбор в одного из четырех существ: орк, кобольд, хобгоблин и человек. От этого превращения зависит, в кого можно будет превратиться дальше. Ты сам выбираешь цепочку эволюции, но следует быть осмотрительным, чтобы не зайти в тупик. Кроме того, при превращении из гоблина в человека, на голове отрастают дьявольски черные волосы, а кожа становится тошнотворно розового цвета, как червяк.

В №3, параграфы 1-100, требуется одолеть вора Rumble, в №4, параграфы 101-200, одолеть священницу Grace, в №5, параграфы 201-300, одолеть воина Blinken, а в №6, параграфы 301-400, добраться до конца, одолев волшебника Storm Shadow. Но каким же монстром ты станешь к концу приключения? Приключение было достаточно популярным, чтобы его переиздали отдельной книгой (на рисунке как раз обложка этой книги). Но так как я играл только в журнальную версию, я не знаю, были ли внесены какие-либо изменения в книжной версии.

Любимый персонаж – встреченная в части про воина Блинкена Шэйна Делькад, юная хозяйка замка той страны. На этом этапе ты становишься достаточно сильным монстром, поэтому не думаю, что есть возможность проиграть, но это не значит, что можно считать ворон.

В номере:
– Результаты Трики-2017
– Прорыв
– Воин острого клинка
– Меч самурая
– Подведение итогов 2017
– Марафон по произведению "Идущий на смех"
– Сказание о Загоре

В номере:
– Новая книга-игра Рэя Гарда
– Издана "Верховный жрец Айригаля" Дмитрия Браславского
– DestinyQuest I: Легион тени – в бумаге
– Перевод Fighting Fantasy 37: Портал зла
– Перевод Fighting Fantasy 51: Остров неупокоенных

В первом выпуске дайджеста 2014:
– Подведены последние итоги прошедшего 2013 года
– Андрей Журавлёв начал вести свой блог
– Сергей "Златолюб Роскошный" закончил перевод оригинальной комикс-книги-игры "Легенда Зельды"
– Опубликован перевод книги-игры "Храм ужаса" из серии Fighting Fantasy
– Опубликованы три новые интерактивные версии книг-игр
– Начат новый проект совместного перевода Fabled Lands, книга #1: "The War-Torn Kingdom"
– Книго-игрок 2014
– Публикация "Месть Альтея"
– Объявлены сроки и условия конкурса мини-книг-игр 2014

В первом выпуске дайжджеста 2015:
– Легенда о Призрачных Воинах
– Объявлен конкурс мини-книг-игр 2015!
– Перевод книги-игры Destiny Quest стартовал!

Чтобы получить руку принцессы, простой солдат должен убить ведьму. Разве может что-то остановить влюбленное сердце?

Начиная с сегодняшнего дня, формула подсчёта рейтинга авторов изменилась.

Новая система подсчёта по-прежнему базируется на сумме рейтингов сторигеймов автора, но теперь учитывается и то, насколько давно был создан каждый сторигейм. Это позволит избежать ситуаций с вечными лидерами, которые давно перестали писать новое, а также упростит возможность роста рейтинга активных новичков. Кроме того, учитываются не только произведения автора но и в целом авторская активность.

Таким образом, система подсчёта становится динамической, рейтинг малоактивных авторов будет хоть и постепенно, но снижаться. Изменился и подход к оценке сторигеймов авторов, на основе которой вычисляется рейтинг авторов – он стал объективнее отражать вклад каждого автора в развитие сообщества.

Я увидел, что стены — лишь решётка. Отринул существование, искусственно заменяющее жизнь. Я окружён банальностями с коротким сроком годности, но стремлюсь к вечной красоте. А как насчёт тебя?

Юрий Окунев любезно поделился с нами своими мыслями по поводу ошибок начинающих писателей. Я взялся рассмотреть его список и высказать свои соображения.
http://yokunev.com/blog/2016/03/25/22-oshibki-nachinayushhix-pisatelej/
Оригинал
1. Неуверенность в себе

Если говорить про ошибки начинающих писателей, то начать стоит с отношения к себе. Я долгое время боялся признаться самому себе, что мне нравится писать, что я хочу стать писателем. Судя по данным в Интернете, я не один такой.
Неуверенность зачастую выражается в том, что писатель не защищает свои интересы, свой писательский труд или даже не начинает писать. В этом случае действенным будет лишь один совет: верьте в себя и пишите от души. Не о том, что теоретически популярно, а том, что трогает за душу лично вас. И уверенность появится.

Большинство начинающих писателей не существуют сами по себе или в кругу своих друзей. Они, так или иначе, выходят на некие ресурсы, форумы и конкурсы, где уже есть сложившаяся среда. И эту среду многие из них ставят выше себя – по разным, видимо, обстоятельствам. Поэтому изначально их целевая установка: не настроить среду против себя, не стать белой вороной. Отсюда и нежелание защищать свои интересы. Это не совсем неуверенность в себе, это больше защитная реакция.

2. Начинающий писатель не знает о чем писать

Сижу я, значит, слушаю друга. Он рассказывает истории из жизни, с юмором, чернухой и острыми замечаниями. А потом говорит, что классно было бы написать роман про эльфов. В ответ я на полном серьезе говорю ему: «Напиши», он махает рукой и отвечает, что он не знает, о чем там писать.
В такой ситуации я хватаюсь руками за голову. Люди! У вас столько опыта, столько впечатлений! Если ваша жизнь хоть немного вам нравится, всегда можно что-то написать. И не важно, внедрите вы это в мир эльфов, муравьёв или в обычную реальную повседневность. Тот, кто имеет опыт и навыки письма – может написать книгу. Причём первое нужнее второго. И опыт, в отличие от навыков письма, есть у всех.

Когда писатель не знает, о чём писать – это вообще не писатель. Как говорится в крылатой фразе, писатель – это тот, кто не может не писать. Он будет писать, он найдёт, о чём. Иногда вообще неважно, о чём.
Да, у людей куча опыта и впечатлений. Замечательнейшие примеры того, кто из них получается – Боккаччо, Джером Клапка Джером, Джек Лондон. Вот люди, которые перенесли свой опыт в романы, и имена которых стоят на самых высоких вершинах литературы. И эльфы тут вообще ни при чём. Не надо выдумывать костыли в виде эльфов. Зачем это? Вы хотите взять читателя опытом и близостью к реальности – так зачем вы идёте в фэнтези? Пишите про людей в реальном мире.
Ответ на этот вопрос для меня такой: во-первых, на фантдопы можно многое списать, чего не знаешь для того, чтобы написать действительно классное произведение в реальном антураже; во-вторых, привлечь дополнительных читателей.
Если бы я сидел вместе с тем другом моего тёзки Юрия, я бы ему ответил: и правильно, что ты не пишешь. У тебя нет опыта общения с эльфами – так зачем про них писать?!
Что касается опыта. Какой это такой опыт есть у всех? Опыт повседневного общения за пивом? А зачем мне читать про эльфов с пивом? Интернет сейчас полон историй, видео, фоток и так далее про всё это. Чего, мало? Реальной жизни не насмотрелись?
Второе: как раз для писателя важнее навыки письма, а точнее, литературный талант. Писатель не всегда пишет о том, в чём участвовал сам. Он не может во всём разбираться и участвовать. Его задача и талант в том, чтобы достоверно и интересно написать об этом, а не делиться личным опытом.

3. Отсутствие времени

Каюсь – эта причина была моей родной на протяжении многих лет. От трёх до десяти, зависит от того, как считать. Однако первую изданную книгу «Сомелье по вызову» я написал за 30 дней, не прекращая работы, домашних дел, да ещё и подготовки к семейному празднику.
Отсутствие времени – это самая наивная и простая отговорка. Если мне говорят, что хотят написать книгу, но при этом 6 лет откладывают уже начатый проект – у меня это вызывает вопросы.
Ты говоришь, что у тебя нет времени? А сколько ты сидишь в Интернете? Сколько времени ты провёл в баре или на бесполезной встрече? Как только книга и новые строки становятся важными, действительно важными, так сразу находится и время.
Начни с 10 минут. Не замахивайся на Войну и Мир. Просто пиши о том, что видишь вокруг.
И вдруг увидишь гораздо больше, чем раньше.

Я не очень понимаю, как отсутствие времени, которое является ОБЪЕКТИВНОЙ данностью, потому как реал есть реал, можно относить в ошибки начинающих писателей. Опять же, если человек внутри себя писатель – он будет писать, будет выкраивать время, иногда в ущерб родным и близким. Вспомним, сколько было таких примеров среди великих писателей.
Просто писать 10 минут о том что видишь вокруг – это, знаете, совет, как вести путевой дневник.

4. Отсутствие алгоритма работы

Это такой, прагматичный пункт в программе ошибок. Существует два мнения о писателях: они либо долго ищут вдохновение, а потом за ночь пишут поэму, либо они годами планируют, а потом за ночь пишут ту же поэму.
Истина же в том, что каждый успешный или просто разумный автор имеет определенный алгоритм работы. Кинг пишет по 3 часа каждый день на протяжении десятилетий. У него есть расписание. Те, кто не зарабатывает писательством на полную ставку, обычно выделяют после работы 30 минут или 2 часа на общениес листом бумаги ли клавиатурой. Они, как и их окружение, знают, как действовать, и идут по шагам.
Я в зависимости от стиля работы и настроения, либо пишу с самого утра 1-1,5 часа, либо вечером, перед сном, пока не надоест.
Не будет систематического подхода, – не будет книг.

Про два мнения. На самом деле в разрезе темы это одно и то же мнение. Писатели пишут по-разному, не надо их вгонять в удобные рамки. И мнения есть тоже разные. Теперь вот есть, например, писатели выходного дня – пишут по выходным.
К вдохновению алгоритм работы не имеет вообще никакого отношения. Оно либо есть, либо нет. По определению.
Кроме того, автору не всегда приходится заниматься чисто писаниной. Если он пишет роман, ему надо иногда нарисовать карту, составить план произведения, составить биографии героев, практически нарисовать их. Подумать о главной идее – это чисто работа философа. Все эти и другие этапы не подгонишь под план «сижу за клавиатурой 1 час утром».
Некая система работы нужна, но не надо ставить её во главу угла. Кому-то так удобнее, кому-то этак. Ведь не зря же сушествуют-таки указанные выше мнения – значит, многие писатели так и пишут – без всякой системы – и успешно пишут.

5. Распространенная ошибка начинающих писателей: писать в расчете на богатство и славу

Зайдите на Amazon в раздел книг. Выберите раздел Приключений или Любовных романов. И посчитайте сколько там книг. 99% этих изданий зарабатывают гроши или вообще ничего. В русскоговорящем мире ситуация не лучше – у нас предпочитают качать в Интернете, а не покупать книги.
Рассчитывать, что твои истории быстро и резко принесут богатство – не просто наивно. Это опасно.
В первую очередь потому, что начинающий писатель рассчитывает на быструю отдачу, не получает удовольствия от процесса. В итоге, даже написав книгу, но не продав её, автор кидает дело и остаётся злым.
Во-вторых, если поставить себе цель продать миллион книг, не представляя, как продать 10 – больше напугаешь себя. А от этого результат ухудшается и снова нет удовольствия.
Поэтому в писатели идут по иным причинам. А деньги – приятный бонус.

Возвращаясь к первой поименованной ошибке: а как можно иметь твёрдую уверенность в себе, как в талантливом писателе, и не рассчитывать на славу, как минимум? Для автора, ценящего себя, вполне логично иметь ввиду будущую славу и деньги, ну хоть какие-то, ладно уж с богатством.
Вообще, я не уверен, что эта ошибка прям такая распространённая. Любому человеку вполне понятно, что сейчас пишут многие, а печатать могут не всех. Да и просто времени перечитать всех у читателей не будет. Ошибка не в том, что ты рассчитываешь на деньги и славу, а в том, что не понимаешь, сколько всего для этого надо сделать. Есть же люди, у которых и слава, и деньги – значит, добиться их можно.

6. Дикая экзотика из головы

«Сели инопланетяне посреди славного города Нью-Йорка, да пошли к монументу Вашингтона, чтобы раздолбать Эйфелеву башню». Незнание не освобождает от ответственности.
Понятно, что начинающему автору хочется выделиться, написать, про «прекрасное далёко». И получается, что основывается на том, что не знает. Придумывает, как происходит «там», а не «здесь». В итоге ситуации и персонажи выглядят надуманными, плоскими или даже откровенно говоря идиотскими.
Пример: если бы я писал Сомелье по вызову про Францию, то сел бы в глубокую лужу. Я там бывал проездом очень давно и описать так, чтобы читатель поверил не смогу. Зато юг Испании я запомнил хорошо, и смог перенести события туда, где винные бочки являются нормальной частью пейзажа. У нас, к сожалению, хоть и растёт самый северный виноград для вина, но привычным делом винодельни не назовешь.

Во-первых, я бы очень хотел попросить Юрия Окунева привести мне в пример хоть одного последователя Кира Булычёва – желательно, изданного, а не с сайта фанфиков. Я чего-то таких даже и не встречал.
Во-вторых, возвращаемся к эльфам. Вот значит, про сомелье из Франции мы писать не можем, потому что Францию плохо знаем, а про сомелье из Эдораса или Нарнии – пожалуйста. Опыт есть, давай, лепи эльфов. Так удобно, да?

7. Законы физики? Что это?

Я сам тяготею к научной фантастике. Однако с улыбкой воспринимаю тех, кто считает, что можно писать научную фантастику без технического образования и специальной подготовки. Космические полеты подчиняются определенным правилам, даже если мы вводим неосуществимые сегодня межгалактические прыжки.
Оружие в космосе также имеет свои ограничения, и зона боевого столкновения всегда остается опасной, даже спустя годы, поскольку летающие в пространстве снаряды и обломки кораблей спокойно протаранят обшивку.
Даже ручное оружие внутри кораблей должно учитывать тонкие стены или сами корабли должны выдерживать десант. А это требует мощных двигателей, новых источников энергии и т.п.
Поэтому, прежде, чем бросаться в космическую одиссею, прочитай пару книг о космосе – вдохновения получишь.

Законы физики – это инструмент автора. Вот, например, есть вселенная Лема – там очень жёсткие, приближенные к нашим, законы. Хотя даже у него это – инструмент. Вспомним его легендарный роман «Непобедимый»:

На этот окрик навигатор обернулся уже от двери. Командир бросил на стол протокол с результатом анализа:
– Что это? Что за идиотизм? Кто это писал?
– Автомат. А в чем дело? – спросил Рохан, стараясь говорить спокойно, потому что и в нем начал нарастать гнев.
«Будет теперь ворчать!» – подумал он, подходя умышленно медленно.
– Читайте. Здесь. Вот здесь…
– Метана четыре процента…– прочитал Рохан и ошеломлено остановился.
– Метана четыре процента, а? А кислорода шестнадцать? Вы знаете, что это? Взрывчатая смесь! Может быть, вы мне объясните, почему вся атмосфера не взорвалась, когда мы садились на бороводороде?
– Действительно… не понимаю… – пробормотал Рохан. Он быстро подбежал к пульту наружного контроля, засосал в датчики немного воздуха и, пока астрогатор в зловещем молчании прохаживался по рубке, смотрел, как анализаторы старательно постукивают стеклянными сосудами.

Думаю, понятно, что я имел ввиду. А есть вселенная Вархаммера, где корабли летают совершенно по другой физике. Главное – чётко прописать её, а не придерживаться существующей.

8. Штампы и клише

Штампы и клише – это не просто типичные ошибки начинающих писателей. Это настоящая болезнь, от которой, как от лишая или бактерии хеликобактера очень сложно или даже невозможно избавиться.
Но при этом эти сорняки необходимы выпалывать. Сам страдаю от этого, тем более, не претендую на звание опытного эксперта. Но работаю над тем, чтобы убрать из своих текстов шаблоны и затёртые клише.
Причем клише касаются не только таких фраз, как принять меры или розовый закат, но и миров с персонажами. Мудрые эльфы, зловещие вампиры, адские демоны и толстый буржуй – это привычные, но набившие оскомину примеры.
Следи за собой и чисти грядки после работы.

Для начала надо понимать, что автор подразумевает под штампами и клише. Я бы сказал наоборот: беда авторов, даже не начинающих, в том, что они пытаются всеми силами избежать клише и штампов.
Дело в том, что та самая среда, о которой я писал вначале, так сказать, доморощенные критики – любят принижать творчество авторов, ссылаясь именно на наличие штампов и клише.
Попробуйте себе представить средневекового скальда или трубадура, который вдруг решил обойтись без кеннингов, без устоявшихся выражений о любви, даме сердца – которые, по сути, тоже клише. Это просто невозможно.
Смысл не в том, чтобы писать без штампов и клише, тем более, что теперь практически всё можно отнести к ним, а в том, как писатель с ними управляется. Серия о сыщике Гаррете – разве это не одно большое клише? И там внутри – сплошные штампы и клише. Но посмотрите, какой у неё успех. Слава. Деньги. Да, да – те самые, которые Юрий предлагает считать ошибкой.
Самые плохие из клише – это канцеляризмы. Вот с ними надо бороться.
Тут можно сказать, что
– иногда канцеляризмы являются частью образа персонажа, и тогда они очень важны и нужны.

12. Убогий невыразительный язык

Писать можно по-разному. Но лучше писать выразительно. Бедный язык из 20 слов читается тяжело, воспринимается плохо, да и сложно описать динамику бою, в которой тугие струи крови окрашивают воздух, а куски опалённой плоти пересекают горизонт или сочность мира, в котором нежный аромат персика наполняет сады, теряясь в тёмной зелени и изогнутых наподобие змей ветвях.
Лично меня обвиняют в излишней сложности текста, поэтому на 100% прислушиваться ко мне не стоит. Выбор зависит от тебя: подстраиваться под уровень публики или нет. Так сложилось, что русскоязычный читатель в среднем более придирчив к языку. С другой стороны, если читают 50 оттенков серого и не плюются… В целом, выбор за тобой.

Что тут можно сказать: если обвиняют – есть причины. Это всевдо-объективная или полу-объективная ошибка. То есть, основание для неё можно чётко выделить: количество слов, количество редко употребляемых слов, терминов и так далее. Но относятся все к этому по-разному. Иногда без терминов никак. Но и примеров простого языка, который стоит намного выше сложных высеров некоторых авторов, можно привести немало.
Ханс Кристиан Андерсен. Разве сложный у него язык?
Рафаэль Сабатини. Разве сложный у него язык?
Да и у Толкина язык вовсе не сложный – вот нудный, это да.
На этих авторов уже давно взирают снизу вверх, с молчаливым уважением и восхищением, «выпрастав руки из карманов», по меткому выражению Ярослава Смелякова. Который тоже не шибко сложен.
Писать понятно, так, чтобы выходил динамичный текст, а не ребус – большое счастье для автора.
Самый яркий пример автора, которого я читал с удовольствием, но мееееееедленно, предложение в час, глава в неделю – это Ален до Боттон. Вот прекраснейший пример интересного сложного текста.
Также, что касается невыразительности, то бедный – вовсе не равно невыразительный.

16. Каждый день начинаем новый гениальный проект

Фонтан идей, стихов, необыкновенных миров и персонжей – это классно. Но если ни один из них не превращается во что-то большее – толку ноль. Есть люди, которые предпочитают мечтать, придумывать гениальную идею и не писать.
То последняя идея быстро стухла, то конкуренты уже всё написали, то не с той ноги встал. Фонтан идей – это полезно. Но из него необходимо какую-то идею брать, её описывать и использовать. Иначе это как еда в зоопарке: животных кормят, ты её видишь, но через забор не пройдешь, да и злобная горилла фиг поделится.

Ошибка подмечена верно, только как именно с ней бороться? Как выбрать идею? Я отвечу так: автор должен что-то пережить, причём так, чтобы ему было плохо. И если из этого скажем так некомфортного состояния души родится какая-то идеи, или оно будет близко к какой-то ранее придуманной идее, то переживания вас накрепко свяжут, вам будет ценна именно она – и вы будете носиться с ней, как с писаной торбой, остальное отложите и забудете, а это превратите в роман…

17. Любая критика останавливает

Стоит кому-то сказать, что в моей истории ошибки, будь то грамматические или логические, первое желание – впасть в кому, посыпать голову пеплом и уйти из Интернета. Спустя 5 минут это проходит – не первый год получаем оплеухи.
Но переносить критику вначале тяжело. И неважно, конструктивная она или нет.
Вместо того, чтобы продолжать, автор останавливается, начинает оправдываться, защищаться.
Здесь важно понимать: конструктивную критику, несмотря на желание заткнуть уши, необходимо выслушать, принять, переработать и внедрить полученный опыт. Чужие эмоции, попытки подавить, просто поорать – игнорируем. К сожалению, это единственный способ сохранить себе нервы и концентрацию для продолжения работы.
Если слушать всяких идиотов, ничего хорошего не напишешь. Но и останавливаться от встречного ветра в виде критике и чужих слюней не стоит.

Что сказать. Опять: ошибка выделена верно, совет по преодолению – никуда не годится. Вроде того: болеть нехорошо, вот вы и не болейте и принимайте хорошие лекарства, а плохие не принимайте. Очень здорово.
Значицца так. Во-первых, лично для меня есть люди, чьё мнение вообще – и критика в частности, если бы она была – очень ценно и важно. Вообще любое мнение, хоть строчка, хоть словечко. Это великие писатели. Те, которых я считаю маяками фэнтези и литературы. Если бы я только мог получить от них хоть что-то!
Точно также любой начпис может выбрать себе кого-то в гуру. Эти люди могут быть более или менее доступны. Критику от таких не будешь воспринимать плохо. Даже наоборот.
Что касается остальных, то хорошую критику от плохой можно в общем смысле отличить так:
– что хочет критик: полюбоваться собой и своим критическим обзором или реально помочь;
– приводит ли он примеры из вашего текста, или просто разбрасывается словами;
– даёт ли он вам какие-то конкретные советы по исправлению ошибок, а не только указывает на них;
Вот так и смотрите. Смотрите на рецензии к другим, не вашим рассказам. Если критик интересно – для вас – разбирает чужие рассказы, то и ваш, наверное, разберёт интересно и полезно. Даже если вы с ним не согласны – стоит проанализировать его мнение.

21. Редактировать? Зачем это?

Написать книгу, на самом деле, не так сложно: сел и написал. За неделю, месяц, год.

Ну, что тут сказать? Ха-ха три раза. Если пишешь книгу год, ты уже её имеешь, как жену. Или она тебя. Ребята, вы хоть представляете, как сроднишься с текстом, если каждый день целый год его обнимаешь? Если пишешь книгу год, она у тебя уже так выполота и прополота, что дальше некуда. Ну, то есть, если это не китайская новелла объёмом 500 авторских листов, а ты строчишь 100 000 знаков в сутки КАЖДЫЕ сутки. Ну, тогда да, надо бы пробежаться по тексту.
В принципе, конечно, перечитывать надо. Но! Когда ты работаешь с текстом – не огромным, 10-15 авторских листов – целый год, не филоня, и он у тебя невычитан всё ещё, то надо серьёзно подумать о завершении авторской карьеры.
Резюмируя: советы, в общем, полезные, но сильно поверхностные. Сами видите, не всё так просто в нашем писательском ремесле…

22 ошибки начинающих писателей: самые распространенные ошибки начинающих писателей

Сегодня хочется поговорить про ошибки. Те самые ошибки начинающих писателей, без которых никогда не станешь действительно автором и писателем. Как это ни печально, но ошибок совершается много, поэтому на каждую необходимо взглянуть трезво.
Я сам прошёлся по этому списку и понял, как много из них продолжают влиять на моё писательство. Но я работаю над этим и предлагаю тебе сделать тоже самое: не обижаться, не скрываться, а посмотреть в лицо этим ошибкам, принять их, извлечь урок и стать немного лучше.
А там будет веселее!
Самые распространенные ошибки начинающих писателей

1. Неуверенность в себе
Если говорить про ошибки начинающих писателей, то начать стоит с отношения к себе. Я долгое время боялся признаться самому себе, что мне нравится писать, что я хочу стать писателем. Судя по данным в Интернете, я не один такой.
Неуверенность зачастую выражается в том, что писатель не защищает свои интересы, свой писательский труд или даже не начинает писать. В этом случае действенным будет лишь один совет: верьте в себя и пишите от души. Не о том, что теоретически популярно, а том, что трогает за душу лично вас. И уверенность появится.

2. Начинающий писатель не знает о чем писать
Сижу я, значит, слушаю друга. Он рассказывает истории из жизни, с юмором, чернухой и острыми замечаниями. А потом говорит, что классно было бы написать роман про эльфов. В ответ я на полном серьезе говорю ему: «Напиши», он махает рукой и отвечает, что он не знает, о чем там писать.
В такой ситуации я хватаюсь руками за голову. Люди! У вас столько опыта, столько впечатлений! Если ваша жизнь хоть немного вам нравится, всегда можно что-то написать. И не важно, внедрите вы это в мир эльфов, муравьёв или в обычную реальную повседневность. Тот, кто имеет опыт и навыки письма – может написать книгу. Причём первое нужнее второго. И опыт, в отличие от навыков письма, есть у всех.

3. Отсутствие времени
Каюсь – эта причина была моей родной на протяжении многих лет. От трёх до десяти, зависит от того, как считать. Однако первую изданную книгу «Сомелье по вызову» я написал за 30 дней, не прекращая работы, домашних дел, да ещё и подготовки к семейному празднику.
Отсутствие времени – это самая наивная и простая отговорка. Если мне говорят, что хотят написать книгу, но при этом 6 лет откладывают уже начатый проект – у меня это вызывает вопросы.
Ты говоришь, что у тебя нет времени? А сколько ты сидишь в Интернете? Сколько времени ты провёл в баре или на бесполезной встрече? Как только книга и новые строки становятся важными, действительно важными, так сразу находится и время.
Начни с 10 минут. Не замахивайся на Войну и Мир. Просто пиши о том, что видишь вокруг.
И вдруг увидишь гораздо больше, чем раньше.

4. Отсутствие алгоритма работы
Это такой, прагматичный пункт в программе ошибок. Существует два мнения о писателях: они либо долго ищут вдохновение, а потом за ночь пишут поэму, либо они годами планируют, а потом за ночь пишут ту же поэму.
Истина же в том, что каждый успешный или просто разумный автор имеет определенный алгоритм работы. Кинг пишет по 3 часа каждый день на протяжении десятилетий. У него есть расписание. Те, кто не зарабатывает писательством на полную ставку, обычно выделяют после работы 30 минут или 2 часа на общениес листом бумаги ли клавиатурой. Они, как и их окружение, знают, как действовать, и идут по шагам.
Я в зависимости от стиля работы и настроения, либо пишу с самого утра 1-1,5 часа, либо вечером, перед сном, пока не надоест.
Не будет систематического подхода, – не будет книг.

5. Распространенная ошибка начинающих писателей: писать в расчете на богатство и славу
Зайдите на Amazon в раздел книг. Выберите раздел Приключений или Любовных романов. И посчитайте сколько там книг. 99% этих изданий зарабатывают гроши или вообще ничего. В русскоговорящем мире ситуация не лучше – у нас предпочитают качать в Интернете, а не покупать книги.
Рассчитывать, что твои истории быстро и резко принесут богатство – не просто наивно. Это опасно.
В первую очередь потому, что начинающий писатель рассчитывает на быструю отдачу, не получает удовольствия от процесса. В итоге, даже написав книгу, но не продав её, автор кидает дело и остаётся злым.
Во-вторых, если поставить себе цель продать миллион книг, не представляя, как продать 10 – больше напугаешь себя. А от этого результат ухудшается и снова нет удовольствия.
Поэтому в писатели идут по иным причинам. А деньги – приятный бонус.

6. Дикая экзотика из головы
«Сели инопланетяне посреди славного города Нью-Йорка, да пошли к монументу Вашингтона, чтобы раздолбать Эйфелеву башню». Незнание не освобождает от ответственности.
Понятно, что начинающему автору хочется выделиться, написать, про «прекрасное далёко». И получается, что основывается на том, что не знает. Придумывает, как происходит «там», а не «здесь». В итоге ситуации и персонажи выглядят надуманными, плоскими или даже откровенно говоря идиотскими.
Пример: если бы я писал Сомелье по вызову про Францию, то сел бы в глубокую лужу. Я там бывал проездом очень давно и описать так, чтобы читатель поверил не смогу. Зато юг Испании я запомнил хорошо, и смог перенести события туда, где винные бочки являются нормальной частью пейзажа. У нас, к сожалению, хоть и растёт самый северный виноград для вина, но привычным делом винодельни не назовешь.

7. Законы физики? Что это?
Я сам тяготею к научной фантастике. Однако с улыбкой воспринимаю тех, кто считает, что можно писать научную фантастику без технического образования и специальной подготовки. Космические полеты подчиняются определенным правилам, даже если мы вводим неосуществимые сегодня межгалактические прыжки.
Оружие в космосе также имеет свои ограничения, и зона боевого столкновения всегда остается опасной, даже спустя годы, поскольку летающие в пространстве снаряды и обломки кораблей спокойно протаранят обшивку.
Даже ручное оружие внутри кораблей должно учитывать тонкие стены или сами корабли должны выдерживать десант. А это требует мощных двигателей, новых источников энергии и т.п.
Поэтому, прежде, чем бросаться в космическую одиссею, прочитай пару книг о космосе – вдохновения получишь.

8. Штампы и клише
Штампы и клише – это не просто типичные ошибки начинающих писателей. Это настоящая болезнь, от которой, как от лишая или бактерии хеликобактера очень сложно или даже невозможно избавиться.
Но при этом эти сорняки необходимы выпалывать. Сам страдаю от этого, тем более, не претендую на звание опытного эксперта. Но работаю над тем, чтобы убрать из своих текстов шаблоны и затёртые клише.
Причем клише касаются не только таких фраз, как принять меры или розовый закат, но и миров с персонажами. Мудрые эльфы, зловещие вампиры, адские демоны и толстый буржуй – это привычные, но набившие оскомину примеры.
Следи за собой и чисти грядки после работы.

9. Утреннее похмелье
Ошибки начинающих писателей бывают разными. Похмелье — особый случай. С утреннего похмелья начинающие писатели очень любят запускать свои истории. Об этом в чуть юморном ключе пишет Лукьяненко в своём романе «Черновик», мол, представить, как драться с драконом, могут немногие, а вот с зелёным змием знакомо большинство.
Поэтому моя новая история начнётся с болезни – вот что-что, а это я хорошо знаю.
Если же серьёзно, то похмелье может быть началом, но только если оно описано или преподнесено интересно.
Вспомните первый Мальчишник в Вегасе (Hangover – то самое похмелье): утро, номер, тигр. И нет жениха. Интрига есть.
Но в целом – поищи другие варианты.

10. Попаданцы — популярная тема, но с высоким процентом брака и конкуренцией
Попаданцы – это тот класс книг, обычно фэнтези, когда главный герой из нашего времени попадает в разные эпохи в прошлом, будь то Средневековый Париж, Древний Китай или сказочная Русь. И в целом не было бы ничего плохого, если бы в этом жанре не было такой конкуренции и брака.
Привлекательность для начинающего автора в том, что ему кажется, что стоит описать тот далёкий мир с собственной точки зрения, и читателя проймёт. Но при этом забывают о подготовительной работе в плане истории, об обычном неприятии чужаков в те времена, не говоря про нюансы, типа бани раз в неделю или даже месяц-год, если наш герой попал в «Просвещённую Европу».
Скажем так – есть гораздо более простые и приятные пути выбиться в писатели, после чего получить по голове критикой и спрятаться поглубже.

11. Отсутствие конфликта и четкой структуры произведения
«Красивое небо. Летящие облака. Красивые звезды. Всем пока». Рассказы и истории в таком духе могут привлекать любителей пейзажей, описаний. Но чаще всего читателю нужны интрига, конфликт, противостояние.
Даже, если речь идёт о том, что Винни-Пух застрял в дверях у Кролика. А если в дело втянуты пчёлы, странный Лабиринт и древняя война заклятых духов-коллекционеров, причём интерес всех противников в одном маленьком котике по имени Мур-Мур – то интерес возрастает.
К тому же история должна иметь структуру: завязку, кульминацию, развязку. Если история длинная, то в ней эта волна элементов повторяется несколько раз, создавая ритм повествования.
Если же нет ни конфликта, ни конструкции, то зачастую становится скучно читать. Даже в самых безумных мирах и сюжетах есть чёткая логика, поэтому не стоит пренебрегать этим элементом.
Просто пойми, что конфликт – не обязательно гражданская война на уничтожение. Спор в очереди в туалет о смысле жизни – тоже конфликт. Причём для приевшейся публики – гораздо более интересный.

12. Убогий невыразительный язык
Писать можно по-разному. Но лучше писать выразительно. Бедный язык из 20 слов читается тяжело, воспринимается плохо, да и сложно описать динамику бою, в которой тугие струи крови окрашивают воздух, а куски опалённой плоти пересекают горизонт или сочность мира, в котором нежный аромат персика наполняет сады, теряясь в тёмной зелени и изогнутых наподобие змей ветвях.
Лично меня обвиняют в излишней сложности текста, поэтому на 100% прислушиваться ко мне не стоит. Выбор зависит от тебя: подстраиваться под уровень публики или нет. Так сложилось, что русскоязычный читатель в среднем более придирчив к языку. С другой стороны, если читают 50 оттенков серого и не плюются… В целом, выбор за тобой.

13. Невнимание к деталям или излишнее количество деталей
Гэндальф курит трубку. Марвин опасается спутников, слежки и дантистов. Винни-Пух любит мёд и поёт песенки. Это детали, которые формируют персонажей. Такие же детали создают объёмный мир, придают реальность даже самой странной фантазии.
Надпись на кружке, вскользь упомянутые традиции народов, особые даты и праздники. Без таких деталей мир становится невыразительным. Да, есть те, кто забивает детали действием. Но это нужно уметь.
Другая грань – чрезмерное увлечение деталями. Описание той же кружки на пол страницы, просто потому, что она попала в обзор героя? Это слишком, кроме случаев описания занудного персонажа. Но опять же – читателю не следует видеть каждую мысль такого героя – он просто стухнет от тоски.
Необходимо выдержать баланс, чтобы и не пусто, и не густо.

14. Предсказуемость развязки
Дочитывая Тёмную Башню Стивена Кинга, я не предполагал, чем закончится история. То, что написал Кинг, перевернуло мне душу и я несколько дней ходил сам не свой.
А ведь там нет ничего сложного. Но меня зацепило.
Предсказуемость концовки – жирный минус для истории. Если читатель с первых страниц знает, кто убийца, предатель или как победить, интереса не будет. За редким исключением, когда сами приключения из точки А в точку Б важнее, чем начальная и конечная точка.
Можно подкидывать подсказки, давать намёки, путать. Но не стоит прямо на первой странице показывать ответ на вопрос всей книги. Даже в Бойцовском клубе, где мы начинаем с конца, мы всё равно обязаны пройти по всей логике сюжета, чтобы распознать намёки и дать ответ на вопрос фильма/книги.
Не позволяйте читателю легко угадать последнюю страницу по первой.
Или делайте это так, чтобы он всё равно прочитал.

15. Излишнее поглощение знаний, вместо того, чтобы писать
Чуть раньше я говорил о том, что незнание правил не освобождает от ответственности. Здесь другая грань – доскональное знание всех правил, особенностей и прецедентов не освобождает от необходимости написать книгу.
Лично я пока этим недугом не страдал, но вижу, как зарываются в исследованиях некоторые авторы: проверить дату восхождения Папы Римского Урбана II на престол; особенности изготовления булатной стали; имя 4-й жены Рамзеса Второго и не забыть про его 15-ого ребёнка.
Пока писатель рыщет впотьмах фактов, он забывает о главной задаче: непосредственно писать книгу. Поэтому знание – это, конечно, сила. Но без действия твой мозг быстрей лопнет, нежели создаст толковое произведение.
Тем более можно впасть в другую степь и вместо истории долго и нудно описывать особенности древнего ритуала. До тех пор, пока читатель не уснёт или не выкинет книгу в окно.

16. Каждый день начинаем новый гениальный проект
Фонтан идей, стихов, необыкновенных миров и персонжей – это классно. Но если ни один из них не превращается во что-то большее – толку ноль. Есть люди, которые предпочитают мечтать, придумывать гениальную идею и не писать.
То последняя идея быстро стухла, то конкуренты уже всё написали, то не с той ноги встал. Фонтан идей – это полезно. Но из него необходимо какую-то идею брать, её описывать и использовать. Иначе это как еда в зоопарке: животных кормят, ты её видишь, но через забор не пройдешь, да и злобная горилла фиг поделится.

17. Любая критика останавливает
Стоит кому-то сказать, что в моей истории ошибки, будь то грамматические или логические, первое желание – впасть в кому, посыпать голову пеплом и уйти из Интернета. Спустя 5 минут это проходит – не первый год получаем оплеухи.
Но переносить критику вначале тяжело. И неважно, конструктивная она или нет.
Вместо того, чтобы продолжать, автор останавливается, начинает оправдываться, защищаться.
Здесь важно понимать: конструктивную критику, несмотря на желание заткнуть уши, необходимо выслушать, принять, переработать и внедрить полученный опыт. Чужие эмоции, попытки подавить, просто поорать – игнорируем. К сожалению, это единственный способ сохранить себе нервы и концентрацию для продолжения работы.
Если слушать всяких идиотов, ничего хорошего не напишешь. Но и останавливаться от встречного ветра в виде критике и чужих слюней не стоит.

18. Писать в стол
Перечитал на днях дилогию Лукьяненко «Искатели неба». Там есть персонаж: пилот (летун по-местному), который всю жизнь отказывался писать. В некотором смысле, хоть он и пёр против своей природы, всё-таки был честен со своим страхом.
Если же ты решил писать, не складируй свои истории в стол или дальний угол жёсткого диска. Истории пришли в этот мир не для тебя, но для других. Ты – проводник. И обязан делиться.
К тому же, если не получать обратной связи от читателей, никогда не станешь лучше писать. Стилистика, грамматика, образность и структура – всё приходит со временем и опытом. И желательно, чтобы всегда были те, кто пинает тебя под зад, находя ошибки.
И неважно, будет это миллионная аудитория или 1 преданный читатель. Во втором случае лучше найти того, кто умеет давать конструктивную критику, а не просто поливает тебя… тем самым.

19. Страх перед успехом/Страх неудачи
Психика человека устроена странно. Он боится практически всего: и удачи, и поражения. И поэтому вместо действия выбирает бездействие. Аналогично и писатели: с одной стороны, боятся, что никто не станет читать их книги, а с другой опасаются, что придёт неожиданный успех.
В первом случае автор думает, что окружающие сочтут его неудачником, если он не может продать собственные книги (да, я тоже такой). Во втором случае писатель переживает, как измениться отношение друзей и близких, если он вдруг разбогатеет, станет популярным. Он не знает, как будет отказывать «бедным родственникам» и не готов выносить обзывательства со стороны окружения (и об этом я думаю).
Однако и тот и другой вариант скрываются в голове. Снова вспомним Кинга: он годами посылал свои рассказы в журналы и издательства и отовсюду приходили отказы. Он их накалывал на иглу или гвоздь, после чего садился писать заново.
Поэтому, как гласит народная мудрость: «Пилите, Шура, пилите!»

20. Длинные слова, предложения и параграфы
Я против этого пункта, но соглашусь с тем, что себя необходимо ограничивать. Длинные предложения путают читателя. Сложные слова ломают мозг. Навороченные параграфы вызывают оторопь.
Это наследие цифровой эры, проседания образования, нехватки времени. Книги вынуждены иногда подчиняться этим правилам, чтобы выжить. И поэтому заведомо проигрышно писать длинные, запутанные предложения, где деепричастные обороты разбиваются неожиданными вставками описательного характера и переходят в загадочные обороты и технологические термины.
Если ты целишься на широкую публику, то пиши проще. Вспомним снова 50 оттенков серого – проще, наверное, уже некуда. Я не призываю копировать этот стиль, но стоит держать в уме, что длинные слова, предложения и параграфы лучше не использовать.

21. Редактировать? Зачем это?
Написать книгу, на самом деле, не так сложно: сел и написал. За неделю, месяц, год. Но после этого настаёт важный этап: редактирование. И как показала практика, этот этап съедает сил и времени больше, чем само написание книги.
На этапе редактирования необходимо удалять лишнее, вычеркивать пустые предложения, жестоко расправляться со штампами и клише. Редактирование – это как прополка на грядке. Посадив картошку и полив её, фермер даёт жизнь не только ей, но и сорнякам. Если их не выдернуть, про картошку смело забудем.
Если не привести в порядок книгу, то за ошибками, косяками и откровенной ерундой, читатель не увидит красоты истории, интересных персонажей, запутается в ненужных описаниях.
Поэтому, как бы ты не считал идеальным свой текст, перед тем, как давать его кому-то читать – отредактируй.
А потом ещё раз отредактируй.

22. Перестать писать
И самая главная ошибка, которую может совершить начинающий писатель – это перестать писать. В таком случае он навсегда останется начинающим и проигравшим. Это как бросить тренироваться или просто ходить – не будет движения, не будет жизни в теле и в тексте.
Писательство – это навык, который подкрепляется или талантом, или опытом. И его можно и нужно тренировать. Бросить – легко. Но вот продолжать, становясь лучше и совершеннее – вот это вызов.
Единицы звёзд, независимо от рода деятельности, добивались успеха с первой попытки. Но они продолжали идти вперёд, преодолевая критику, поражения, неуверенность в себе. Продолжали писать, играть, петь, поднимать штангу или бегать.
Здесь важна страсть или осознание важности того, что делаешь. Сила, которая толкает вперёд всегда находится внутри, а не снаружи.
Поэтому только ты сам решаешь, станешь ты писателем или навсегда останешься новичком.

Юрий Окунев
Оригинал

Нам очень хочется поближе познакомиться с вами – игроками и авторами сторигеймов, узнать ваши потребности и пожелания, понять в чем наши недоработки и в чём мы всё-таки преуспели. Для этого, просим пройти небольшой опрос – всего из 9 вопросов. Ответы не займёт у вас и нескольких минут, а нам – помогут стать лучше!

https://quest-book.ru/forum/quiz/25

В общем, получил личный комментарий от председателя жюри. Мне он поставил 8 баллов, и это очень высокая и редкая оценка. Думаю, в его топ-10 я точно вошёл. Цитировать не могу – не просил разрешения, но он написал мне очень тёплые и приятные слова, в некотором аспекте и контексте поставив мой рассказ выше ну сами знаете кого – одного зовут Джон, а другая написала про такого пацана в очках
В общем, такая ложка чёткого мёда

Свой блог начну с описание из одного типичного героя, вернее, героини, которая в классических произведениях почти не бывает, зато в современности она просто зашкаливает.
Назовём этот тип героини – "боевая няша". Для начала она должна обладать "няшным" характером с разными вариациями от весёлой до спокойной, и в целом дружелюбной. Истерики и вынос "мозга" такому персонажу строго запрещены. Таких героинь было много в произведениях и 100 и 200 лет назад, ничего нового тут нет.
Однако вот "боевитость" этих персонажей это уже нечто современное. Они или напрямую борются со злом или по меньшей мере выполняют околовоенные функции, например медика. Персонаж имеет быструю реакцию, способность к быстрому приняют решению, достаточно жёсткие моральные принципы. Как правило не самостоятельна и находится под коммандование мужчины-"призывателя" – будущего жениха/мужа/любовника. Есть правда и относительные одиночки. Индивидуальность персонажа прорабатывается в зависимость от испорченности автора от никакой до достаточно подробно раскрытой. Допускаются небольшие закидоны вроде веры в мироточащие бюсты Императора.

Классический пример тут Алекс Венс – боевая няша при Гордоне Фримене. Достаточно человечный персонаж – иногда плачет, иногда испытывает стра, когда перед её носом оказывается монстр. Теперь в играх таких персонажей легион. В игре League of Legends это Люкс,Тристана, Эш, Лулу(с оговорками) . В некоторых бывает и ещё больше.

В книгах/фильмах классический пример – Гермиона Гренджер. Это в первых сериях она всезнайка и зазнайка. К последнему фильму это уже близко к классическому персонажу. И по приказу будет бить, или понесёт крестраж на своей шеи и не убежит в отличие от Рона. В геошторме это агент секретной слубы Сара Уилсон . В репродукции это Мона, жена Уилла. Перед самим Уиллом её нейронную сеть похоже искромсали сами авторы фильма, удалив всё, что не соотвествует образу "боевой няши". С оговорками туда же можно записать и главную героиню "голодных игр". Но ей не в жизни не повезло. То ей приходилось выживать одной. А потом выполнять приказы не мужчины , а женщины. Да ещё и не очень достойной, поэтому её пришлось выпилить. В общем, ещё не известно насколько она обретёт своё счастье.
На этом пока всё, если ещё какие мысли будут -напишу.

Аппий — грек, живущий в городе Помпеи, что находится у подножия вулкана Везувий, еще не подозревает о том, что совсем скоро начнется страшная катастрофа, которая уничтожит город