Ну что, с Богом!

Вот и я завёл блог. Как показывает практика, ведение заметок:

1. Помогает упорядочить мысли;

2. Мотивирует работаеть;

3. Позволяет делиться соображениями с товарищами;

4. Позволяет собирать мнения;

5. Помогает поддерживать общественный интерес.

Ну и многое, многое другое.

"Почему я раньше такой злой был? Потому что у меня велосипеда не было".

Соответственно, перетащу-ка я потихонечку сюда всякое-разное более-менее ценное и дельное, что раскидал по разным темам форума. Порядка будет больше)

А в дальнейшем буду делиться здесь информацией о ходе развития своих проектов, выкладывать тут рецензии, делиться идеями и предложениями)

Поразмышляв на досуге, я всё-таки склоняюсь к мысли, что книги-игры – это не жанр, а литературная форма. Для тех, кто не в курсе, поясняю: литературная форма объединяет произведения по ряду формальных (и исключительно формальных) признаков, в то время как литературный жанр объединяет произведения по ряду формальных и содержательных признаков.

Жанр тесно связан с тематикой и образами, литературная форма – с организацией и способом подачи.

Скажем, рассказ, роман, повесть, стихотворение, пьеса, поэма – это литературные формы, классифицирующие произведения по принципу структурной организации и технических особенностей. В то время как комедия, трагедия, фэнтези, фантастика – это литературные жанры, классифицирующие произведения по принципу темы и содержания. Ну а, скажем, "любовный роман" – это классификация на стыке жанров (любовная лирика) и форм (роман).

Если говорить как о жанре, то книги-игры "в чистом виде" не существует в природе – она обязательно будет написана в рамках чего-то (фэнтези, фантастика, историческая проза и т.д.). Аналогичным образом, не бывает, например, романа или рассказа "вообще" – это литературная форма, в рамках которой могут быть изложены как сказочные мотивы, так и реальные события. Точно так же книга-игра – это способ организации и подачи текста, т.е. нелинейное повествование с ветвящимся сюжетом, но эта классификация затрагивает именно структуру и форму подачи, а не тему и содержание.

"Ловушки истории" и чуть ниже "Обучающая книга-игра". На деле там совсем не то, что является книгой-игрой в нашем понимании: там просто картинки в духе "Вот кабинет Леонардо Да Винчи. Что из этих вещей было в его время, а чего не было? Найдите ошибки" и отгадки с пояснением на следующей странице. Для детей, может быть, и развивающее чтиво (если без неё они, например, не знают, что виниловых пластинок ещё не было в шестнадцатом веке). Впрочем, не суть.

Как показывает практика, когда рядовой читатель слышит словосочетание "книга-игра" – он в лучшем случае представляет что-то подобное, или даже совсем уж книжку маленьких детей с разными финтифлюшками, приделанными к страницам. В крайнем случае – сборник головоломок с художественной составляющей и сквозным сюжетом.

Потому нужно подумать о терминологии хотя бы из маркетинговых соображений. Мы уже как-то обсуждали этот вопрос.

1. "Литквест", по аналогии с "ЛитРПГ" – свою аудиорию найдёт, но это в основном будет молодёжь с определённым кругом интересов, т.к. сразу найдутся те, кто отнесут подобное к заведомо несерьёзному, сугубо развлекательному и низкопробному чтиву для подростков.

2."Интерактивный роман" – это звучит солидно и в духе "настоящей" литературы, по современным меркам даже могут принять за что-то постмодернистское. Может быть и несколько тяжеловесно звучит, но потенциально для широкой аудитории (просто тут та же ситуация, как и с "магическим реализмом", которым литературные критики обозвали ряд произведений Маркеса, Борхеса и Кортасара, потому как писать серьёзные аналитические статьи на фэнтези и фантастику им было западло, а к чему ещё отнести – не знали). "Интерактивным романам" будет проще добиться академического признания (скажем, на тот же "Серебряного века силуэт" вполне мог бы написать исследовательский талмуд солидный критик с авторитетным именем, наподобие Лотмана).

Есть ещё соображения?

Скажем, для меня творчество – процесс в принципе самодостаточный. Есть, конечно, примеры вещей, написанных с какой-то конкретной целью (не с коммерческой, а, скажем, осветить конкретно взятые вопросы по тем или иным причинам). И бывали случаи, когда я хотел достучаться до сердец читателя, донеся свои мысли, взгляды и убеждения. Но в массе – я писал просто потому, что возникали замысел и желание его воплотить.

В этом плане мне вообще близок Пастернак, написавший:

"Цель творчества самоотдача,
А не шумиха, не успех.
Позорно ничего не знача,
Быть притчей на устах у всех.

Но надо жить без самозванства,
Так жить, чтобы в конце концов
Привлечь к себе любовь пространства,
Услышать будущего зов"

Опять же, коммерческий успех какой-либо книги, её популярность в широких массах – не является объективным показателем качества. На свете есть масса совершенно ужасных авторов, которые штампуют совершенно низкопробное чтиво, которое, при этом, пользуется неизменным спросом. И, в то же время, есть шедевральные произведения, которые являются в достаточной степени известными, но, при этом, непопулярными в массах (потому что заставляют читателя учиться, думать и размышлять, ставят планку перед ним, а не подстраиваются под него, а читателю этого не хочется – ему подавай просто развлечений).

Зарабатывать на литературе (не важно, будут это книги-игры или традиционная литература) приличные суммы и стабильно – в наши дни могут либо те, кто занимается сугубо коммерческой конъюнктурной попсой, либо сравнительно небольшой круг авторов с мировым именем.

Потому, в основном, лично для меня это просто вопрос энтузиазма. Как говорили эстетисты (Уальд, Бодлер и т.д.): "L`art pour l`art" ("Искусство ради искусства"). Оно может и доносить мысль и принести в итоге какую-то практическую пользу, возвышать человека над кругом обыденных интересов и облагораживать натуры, но даже это не самоцель, а нечто рождающееся уже в процессе. Прежде всего у творческого человека просто есть потребность заниматься любимым творчеством.

Ранее как-то уже звучали пессимистические прогнозы в духе: "Вот не станет нас, и жанра вместе с нами, никакая молодая гвардия не придёт на смену". Ну так если поставить целью именно выживание литературного феномена как такового, то это можно обеспечить без бешеных денег и без пиара вообще, просто на организационном уровне.

А сделать это нужно так: добиться академического признания, и тогда книги-игры будут рассматриваться не как что-то непонятное, существующее где-то в вакууме, а часть мирового литературного наследия и часть мирового культурного наследия вообще. В таком случае кни подвергнут академическому исследованию, серьёзные дяди и тёти с учёными степенями напишут научные работы, произведения некоторых авторов попадут в методические пособия, и сохранятся в истории.

Для этого, повторюсь, не нужно иметь много денег или проводить крупные пиар-акции. Нужно просто сесть и написать серьёзную исследовательскую работу, получить рецензии от признанных авторитетов и защитить её. В общем-то, позднее думаю этим заняться.

Напоминаю, народ: я тут у нас в городе договорился кое-где провести презентацию, познакомив широкую публику с книгами-играми. Если подготовите какие-нибудь небольшие видеообращения, или покидаете материалы, полезные для презентации – это было бы весьма кстати. Так понимаю, что всё это будет реализовано в лучшем случае под конец января, потому что до праздников – мне некогда, а на праздниках – людям некогда.

Кхм...

Кстати, вот если, например, я возьмусь делать буктрейлеры к книгам-играм, то можно будет приделать их к ним на обзорных страницах?

Скажем, для некоторых книг можно было бы сделать самостоятельные буктрейлеры, а где-то и одной на серию хватит. Просто такие вещи сейчас очень помогают продвижению и привитию интереса: человек скорее посмотрит небольшой интересный ролик, чем будет читать объявление.

В идеале, конечно, можно было бы провести конкурс буктрейлеров, чтобы просто набрать некоторый запас, но если нет – хотя бы так.

Ну, для примера хотя бы некоторые, которые я запилил на коленке минут за двадцать:

Понимаю, что, может быть не шедевр, но хоть бы и так. Позднее как-нибудь можно было бы этим заняться.

Ну что, может быть, пока есть немножечко времени, устроить небольшой конкурс новогодней тематики?) Не обязательно прям успевать что-то делать именно к Новому году, но хотя бы в течение января можно написать маленькую книгу-игру про зиму, снег, Деда Мороза и т.д.)

Ну что, пока с грантовской книгой активно ведутся всякие дела (жюри проходит её, изучая разные закоулки в ходе множества прохождений, Джу создаёт интерактивный лист персонажа и гипперсылки), я потихонечку взялся за написание новых (именно во множественном числе), которыми уже буду заниматься в свободное время, урывками, под настроение, отводя душу, пока никто не дёргает)

Конечно, участие в Гранте было весьма ценным опытом. Я извлёк для себя определённые выводы, которые пригодятся мне в работе над новыми книгами)

Пока что, я думаю, более чем достаточно и одной громадины (хотя, если всем вдруг захочется, смогу позднее сделать что-нибудь ещё подобных размеров, а то и больше). Насколько можно судить, первый блин такого рода не вышел комом. Но те книги, которые я запланировал сейчас, будут достаточно небольшими и лаконичными – малого и среднего размера.

Ну что, здесь, наверное, просто буду записывать возникающие мысли о том, о сём. Если они вдруг потребуют отдельной темы для обсуждения – всегда можно будет перенести. Пока что думаю так:

1. В 2016 году на форуме проводилось голосование за человека года. Так давайте не будем нарушать традицию! У одного дракона, который перевёл, если я не ошибаюсь, больше книг на форуме, чем остальные переводчики вместе взятые, в этом году хватило мужества и упорства взяться за перевод японских книг-игр (пусть и без владения языком, но умело адаптируя). Тут и медали Гарда пригодились бы)

Вообще, на мой скромный взгляд, по каким-то вопросам наш форум впереди планеты всей (попытки создать книги-игры для незрячих и т.д. и т.п.), и, помимо ряда новаторских авторских игр, не имеющих (насколько мне известно) прямых аналогов за рубежом, наши переводчики – это люди, достойные всяческого уважения и похвалы)

2. Я думаю, для притока новой крови полезно было бы создать ежегодный конкурс, проводимый ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО для новичков. Просто, когда из раза в раз принимают участие маститые авторы – новички, которые и рискнули бы попытать свои силы, зачастую просто не видят в этом смысла, полагая, что их обойдут люди, набившие в этом руку. А так, когда все одинаково неизвестны аудитории (во всяком случае, в качестве авторов) – это уже иная ситуация. Естественно, новичков скорее мотивирует какой-нибудь приз: откроем под это дело конкурсную копилку, сам готов вложиться. И представляю, кого я мог бы подбить принять в этом участие.

Эх, чувствую, было бы забавно, если бы я успел дописать новую книгу прежде, чем жюри дочитает текущую. Судя по всему, это не так уж и невероятно. Но поскольку сейчас никто не стоит над душой и не торопит – я сначала дам ей отлежаться, а потом повожусь ещё, просмотрев свежим взглядом.

Пока что я прикидываю план продвижения грантовской книги на сторонних ресурсах, что заодно и поможет нам привлечь аудиторию на квестбук. Рецензии будут весьма кстати, и вообще, помощь форумчан была бы в этом деле не лишней. До этого момента у нас ещё есть время (подготовлю буктрейлер, рекламные проспекты и прочий марафет).

А пока что, примера ради покажу те же баннеры для "Наёмного самоубийцы".

Вроде бы вполне достойно. А так примерно выглядит заполненный сайт книги:

https://ridero.ru/books/nayomnyi_samoubiica_ili_sud_nad_pobeditelem/

Только что вернулся с оперного выступления. Устал ужасно, но довольный. Телевидение было, дождёмся, когда выложат)

Собственно, мне разрешили выкладывать в ролевой энциклопедии статьи о конкретно взятых книгах-играх, при условии, что по стилю изложения они будут соответствовать стандартам энциклопедии. Не знаю, как скоро у меня дойдут до этого руки, но был бы благодарен всем, кто принял бы в этом участие.

http://wiki.rpgverse.ru/wiki/Ролевая_энциклопедия

К слову, вообще поглядывайте сюда почаще, поскольку многое из написанного здесь вполне справедливо и для книг-игр. Соответственно, оно может послужить хорошим подспорьем для всякого игродела.

Энциклопедию ведёт моя хорошая знакомая, а я когда-то помогал там, писал одни статьи, редактировал и дополнял другие. Материалы с рпгвикии идут сюда, на рпгверсе, при этом статьи могут иногда отличаться (тогда есть дубликат статьи с викии – "зеркало"). При этом тут же имеются многие статьи, отсутствующие на рпгвикии, по причине принципиальных отличий к подходу (если вкратце, то на рпгверсе собирают всё, что имеет хотя бы косвенное отношение к теме ролевых игр – скажем, родственные хобби, а на рпгвикии условия более жёсткие, хотя бывают и исключения: например, когда в Википедии собирались уничтожить многочисленные статьи по Вархаммеру – администратор Википедии, и по-совместительству руководитель рпгвикии Радагаст перенёс их туда, хотя если что-то подобное начинает делать пришлый человек – к нему возникают претензии).

Как показывает практика, в наши дни многие издатели, отходя от продвижения авторских серий (поскольку известные авторы, с точки зрения издателя, бывают подчас людьми ненадёжными и капризными) – с охотой переключаются на публикации межавторских серий.

Те же "S.T.A.L.K.E.R.", "Метро 2033" и т.д. При этом средний уровень качества произведений, скажем так, оставляет желать лучшего, и это понятно, ведь среднестатистические авторы подобных произведений – это поклонники, которые пишут фанфики по любимым произведениям, при этом равняясь на готовый шаблон "путь из точки А в точку В, фанатизм в описании оружия, сражение с Боссом и масса абсурда, над которым не принято задумываться".

Тем не менее, в коммерческом плане если не отдельно взятые авторы или произведения, то серии в целом достаточно успешны, популярны и пользуются неизменным спросом, по причине того, что изначально имеют готовую аудиторию, готовую скупать всё, что имеет хотя бы отдалённое отношение к бренду.

Вместе с тем, плавучесть и продаваемость обеспечены ещё и такой причиной: если есть один автор, который может кому-либо понравиться, а кому-либо не понравиться, в какой-то момент плюнуть на всё и перестать писать, не желая продавать права на написание продолжения и использование своего имени\псевдонима – это одно, и даже если его имя продвинуто и пользуется успехом – в один прекрасный момент всё может пойти прахом.

Но если мы имеем дело не с конкретным автором, а с межавторским проектом, то – устал писать один – продолжает другой, не нравится один – нравится другой, а продвигается не только и не столько конкретный автор и его опус, сколько сам проект и бренд в целом. В итоге, даже если сменится весь первоначальный авторский состав – брендовый проект остаётся на плаву, принося издателю доход.

И, в то же время, это достаточно удобная площадка для начинающего автора, желающего набить руку и обзавестись полезными связями и знакомствами в издательском мире. Если для выпуска самостоятельной, полностью самобытной книги мастерства и фантазии начписа может просто не хватить, а издатель может не пожелать рисковать с ним связываться (вытянет или не вытянет он собственное произведение, будет или не будет оно интересно для читателя, окупится или не окупится в финансовом плане), то здесь эти риски отчасти сняты: во-первых, есть готовая, заранее прописанная вселенная, и придумывать что-то с нуля не требуется, а во-вторых – у неё уже имеется круг поклонников, и это означает гарантированный интерес и спрос – хотя бы на тот момент, когда бренд находится на пике своей популярности. В итоге автор может позволить себе написать какую-то лабуду левой пяткой, и игрок, который ищет от произведения не глубины и пищи для ума, а узнаваемых описаний и ощущений, домысливает всё необходимое сам.

Впрочем, разговор сейчас не конкретно о вышеназванных сериях. Просто захотелось представить, чисто теоретически, подобную ситуацию касательно книг-игр. Если бы подобный проект объявился вначале как, скажем, некий конкурс, требующий не индивидуальной, а именно командной работы, и уже на базе него образовалась бы рабочая серия – как бы это выглядело, и с какими трудностями при реализации неизбежно столкнулось бы?

Ну, во-первых, необходим оригинальный мир произведения, о котором было бы интересно читать и в который было бы интересно играть для игроков-читателей, и, при этом, который интересно и удобно было бы описывать авторам. Во-вторых, была бы необходима одинаково понятная для всех единая механика, для того чтобы произведения серии могли гармонично друг друга дополнять.

В целом, ничего невозможного здесь нет. Но, как обычно, всё упирается в человеческий фактор: необходимо достаточное количество энтузиастов, обладающих достаточным энтузиазмом, достаточной трудоспособностью и достаточным запасом свободного времени для реализации подобного проекта.

Ура! Концерт отыгран, и теперь впереди каникулы с 26 декабря до 26 января! После исполнения Радамеса и прочего я пока пришёл никакущий. Чуток приду в чувства и попробую что-нибудь написать. Две начатые книги-игры потихонечку движутся. Были мысли написать что-нибудь новогоднее к праздникам, но – пока загадывать не буду)

Что ж, пока мы ждём результатов строгого, но справедливого судейства, у меня тут 600 параграфов второй части)

Ну что, друзья мои, сегодня я перечитал десяток-другой старых уползших тем. Освежил в памяти обсуждения, которые велись на протяжении всего прошедшего года. Идеи наших форумчан, болгарских товарищей по хобби, собственные.

Иной раз так перечитаешь что-то спустя несколько месяцев, и думаешь – неужели это и правда писал я?

Добавил к старым идеям наблюдения по итогам года, и сделал несколько выводов. Прежде всего, – для себя. Но, вполне возможно, они будут интересны и полезны для кого-нибудь ещё. Поэтому я решил их систематизировать и изложить.

Сразу повторюсь, что ни в коей мере не претендую на то, чтобы называть любое моё изречение истиной в последней инстанции. В основном, я говорю о том, что интересно и близко лично мне, и не собираюсь навязывать эту позицию кому-то ещё.

Вступление

Вернёмся ненадолго в прошлое...

Выводы?

Допустим. Что дальше?

Немного "воды", о "воде" и про "воду"

Делюсь своими субьективными, нерепрезентативными наблюдениями и соображениями дальше. МНОГАБУКАФ

В теории хорошо. А что с реализацией?

Ну что, в общем и в целом, вроде бы всё. Пошёл печатать кни)

Итак, вчера и сегодня я снова занимался литературно-музыкальными делами: приобретением синтезатора, рецензированием и редактированием того, что мне прислали, поступившей просьбой написать сценарий для фильма (иногда бывает, но тут пока по секрету скажу, что фильм посвящён российской рок-группе, правда, детали мне пока раскрывать нельзя; если получится, попытался бы впихнуть туда ненавязчиво рекламу книг-игр) и закупкой книг в различных букинистических у нас, и в Сочи. Разумеется, это не репрезентативный показатель для постсоветского пространства, но блуждая среди книжных рядов, словно бы в целом городе с обозаченными районами и маршрутами направления, всё-таки задумываешься.

Как водится, набрал всякого разного с вагон и телегу (нашлось бы теперь ещё время всё это прочитать). Набралось столько всего, что в двух магазинах даже открыли бонусные карты покупателя.

Ну и, скажем, каковы наблюдения? Много рождественских сборников с поэзией и прозой, отечественной и зарубежной. Много эксплутационных произведений (всякие фанфики по Звёздным Войнам, компьютерным играм и т.д.), те же "ПЛиО", "S.T.A.L.K.E.R." и весь традиционный набор, дополнившийся толстыми сборниками интернет-прозы (помню, начиналось это всё с того, как один деятель задумался собрать свои интернет-посты за прошедшие годы и опубликовать, но вскоре оказалось, что объём стандартной книги в разы меньше; зато можно раздробить; и заверте...).

Но суть не в этом. Просто, не фэнтези и фантастикой едиными. Полки ломятся от произведений авторов иных направлений, работающих в других сферах. При том что у них есть и известность, и коммерческий успех, и признание. Во всяком случае – у тех из них, кто ещё жив: на остальных-то, понятное дело, наживаются другие люди.

Дина Рубина, Людмила Улицкая, Сергей Довлатов, Милорад Павич, Харухи Мураками, Виктор Пелевин, и так далее, и так далее, и так далее. Книги стоят недёшево, а с полок разбирают как горячие пирожки. Понятно, что в основном такого рода вещи читают люди старших поколений, с высоким IQ.

В соседних шкафчиках фэнтези\фантастики, не считая подборок всемирно известных авторов (или, хотя бы, известных в пределах РФ) выбор пестрит малоизвестными именами. С жуткими (на мой взгляд) названиями в духе "Комбат из космоса убивает Бабу Ягу топором на кухне – 3". Утрирую, естественно, но типовые названия и иллюстрации оставляют схожее впечатление. Я не берусь судить о том, хорошо это или плохо, но вот как-то раз я набрал нечто подобное рандомом, чтоб ознакомиться. Откровенно говоря, всё это было словно создано под копирку (о качестве промолчу) и авторской индивидуальности не наблюдалось. К сожалению, отчасти это вызвано требованиями издательств, ставящих своё прокрустово ложе, отчасти – самим подходом целого ряда авторов (при этом – немаленького). Это и коммерческая штамповка, и подражание, скажем так, не самым передовым романам, и банальное отсутствие свежих идей вкупе с отсутствием творческого опыта.

Вместе с тем, среди этих дебрей периодически попадаются действительно талантливые и яркие произведения авторов, чьи имена вам, к сожалению, ничего не скажут. Но отыскать их – та ещё лотерея. Примерно то же самое, как рыбачить в мировом океане, с целью не просто поймать рыбу, а поймать конкретно взятую рыбу. Не разновидность, а именно конкретно взятую особь.

Вместе с тем, берёшь академическую или даже авангардную прозу. Она и пишется и продаётся, и достаточно хорошо кормит. Для того чтобы чувствовать себя в ней уверенно, нужны и талант, и эрудиция, и интеллект, и жизненный опыт. Имён здесь несопоставимо меньше, но и внимания к ним больше у соответствующего круга читателей.

Берём аннотацию к нескольким книгам Милорада Павича. Что там пишут? Гений! Философ! Самый известный сербский писатель! Историк, переводчик и прочая. "Поэтизация исторического мира", "раздвижение рамок романа", "интерактивные пьесы и повести", "нелинейная проза", "пьесы с несколькими финалами", "номинация на Нобелевскую Премию", "самый цитируемый гиппертекстовый автор" и далее в том же духе. Возьмите "Хазарский словарь", "Пейзаж, написанный чаем", пьесы Павича и прочее в том же духе. Ничего не напоминает? Да, в каком-то смысле это можно назвать специфическими книгами-играми (например, переходишь не на чётко указанные параграфы, а на любые, где указана Звезда Давида, читая в любом порядке, или на любые, где изображён Знак Льва и т.д.). Но в техническом плане многие из них достаточно примитивны по структуре, а по содержанию: начинается с истории, политики, морали, а потом резко перескакивает на чернуху с расчленёнкой, громадные сиськи и не менее громадные письки, со всеми отсюда вытекающими подробностями. Ну, во всяком случае такое было в тех вещах, которые я произвольно выбирал из него для ознакомления, пока моё терпение не лопнуло.

И дело-то в том, что с одной стороны, академические круги, выдвигавшие Павича на Нобелевскую Премию, в жизни не слышали про книги-игры, а с другой стороны – их авторы как-то никогда и не смотрели в этом направлении. Нужно бы устранить досадное упущение, взявшись за серьёзную взрослую прозу.

Обсуждать это, естественно, имеет смысл, прежде всего, с теми форумчанами, у которых есть опыт в написании традиционной литературы.

Вместе с тем, можно было бы мотивировать их, проведя соответствующий конкурс: я бы даже вложился в копилку для подобного мероприятия)

Ну что ж, чтоб не скакать по всему форуму, будем обсуждать тестирование здесь (но сами результаты тестирования просьба отправлять в личку, не паля интригу и не выдавая спойлеры до релиза книги-игры). Вообще, рецензии добавляются только с сообщений, или с комментариев тоже? Было бы удобно и экономично.

Пока обещать ничего не могу, но вполне возможно, что "Морские байки" увидят свет (во всяком случае, для тестеров) уже в ближайшее время, заняв их пока я буду дополнять и редактировать "Идущего на смех", с учётом погрешностей и пожеланий, выявленных в ходе текущего марафона.

Откровенно говоря, хотя изначально меня уговаривали провести марафон, и рассказывали, какая польза в непосредственном общении с игроками-читателями прямо во время игрочтения – ощущения сложились двойственные. Нет, с одной стороны, было много дельных замечаний, поэтому предложение было справедливым и спасибо большое. Но просто дело в том, что впечатление о некоторых конкретно взятых книгах-играх будет неизбежно полярно расходиться в рамках марафонного и индивидуального прохождения.

Проще говоря, когда человек играет в "Идущего на смех" персонально, согласно задумке – он проходит не множество независимых коротких прохождений, а одно большое длинное, в ходе которого просто неоднократно приходится попадать на один основной цикл (с параграфом "0"), а местами поменьше (например, в каких-то ситуациях он пробуждается не у себя во дворце, а в психиатрической лечебнице, и происходящее оказывается не сном, а бредом сумасшедшего – но такой поворот есть только в нескольких местах). Можно, например, обойти закоулки города, попасть в дурдом, оттуда выйти в лес, облазить его от и до, через тоннель попасть в замок, в бочку, в бочке – на корабль сарацинов, встретить там свою любовь и т.д. Когда всё это происходит быстро, а не в формате отписей, то человека не напрягают циклы, он не пытается часто бегать по проторённым тропкам и в итоге видит, что путей много и не все они проходят быстро. Представление о наборе "коротких" путей возникло по причине ограничения на количество "итераций", поскольку иначе вести марафон было бы затруднительно, но в самой книге ничего подобного нет и быть не может.

Как бы там ни было, мне кажется, что если разослать "Морские байки" тестерам – с одной стороны, они смогут проходить игру так и сяк, при этом не испытывая затруднений, с другой стороны – выявят больше моментов к исправлениям, выскажут больше основательно оформленных мнений, воспринимая книгу-игру более целостно.

Приоткрыв завесу тайны над "Морскими байками", скажу так:

Во-первых, игра, как мне кажется, порвёт шаблоны сначала на стадии ознакомления с правилами, а затем – в ходе игрового процесса.

Во-вторых, нетипичность игры заключается ещё и в том, что она проходит не только и не столько на уровне восприятия главного героя, капитана Карстена Клеменса, сколько на уровне моряков, которые собрались в портовом кабаке у Йохана (также знакомого игрокам по "Идущему на смех"), выпивая и обсуждая главного героя. По мере того, как участники беседы принимают на грудь и входят в кураж, в истории становится всё больше преувеличений, вымысла и абсурда. Когда уровень ахинеи доходит до определённой критической отметки – текущего рассказчика перебивают, и в ход вступает другой. Таким образом, каждый начинает историю со своей позиции и повествует её уже в своём, принципиально отличающемся ключе, с иными версиями, деталями и подробностями.

В-третьих, здесь нет уже знакомого зацикливания на "0" параграфе – история в любом случае продолжается, а нелинейность и количество комбинаций зашкалэивает: при огромном количестве вариативных точек продолжения истории с изначально разными заданными данными (и это никакие не итерации), параграфы, за редким исключением, можно читать практически в любом порядке, и двух одинаковых прохождений не может быть просто статистически (как это организовано в техническом плане – увидите).

В-четвёртых, игра стала заметно динамичнее, при этом сохранив ряд достоинств "Идущего от смех", но избавившись от ряда черт, которые некоторые ставили в минус (а кто-то, наоборот, в плюс). Юмора стало больше, но по нраву он придётся далеко не всем: местами он довольно тонкий, местами оперирует с отсылками, а местами он достаточно специфический.

В-пятых, многие выборы и контекст ситуаций могут выбивать из колеи. Победа в бою – это не всегда "хорошо", а поражение – не всегда "плохо", да и выбор не всегда только между такими двумя полюсами. Высокое значение характеристик – вредит так же, как и низкое. А многие решения единовременно приносят вред в одном и пользу в другом. И бывает так, что аукается это не сразу (получил кратковременную выгоду при долгосрочных проблемах и т.д.).

В-шестых, поскольку речь идёт о плаванье корабля, любое перемещение по морю приближает или отдаляет героя к цели назначения, в силу множества факторов. Соответственно, можно угодить как к чёрту на кулички, так и благополучно добраться до нужного места, но игра гарантированно не будет быстрой и вряд ли покажется кому-нибудь скучной.

В-седьмых, главный герой – не супермен или Конан-варвар, но достаточно сведущий в своём деле мореплаватель с со своими "тараканами" и достаточно яркой командой, члены которой тоже запомнятся Вам надолго. Помимо прочего, он алкоголик, искренне пытающийся завязать.

Просто, структура весьма нестандартная (переход по параграфам книги отчасти зависит от стратегии, исходных данных и сознательного выбора, но во многом – от теории вероятности, и это связано с особенностями мореплаванья – румбы, пассаты, течения и т.д.) и статистически невозможно, чтоб сложились два одинаковых приключения – те же самые параграфы используются и "вширь" и "вглубь", проходятся многократно, но дают разные результаты при их прохождении. Естественно, 200 раз сыграть – 200 раз будет по-разному.

На данный момент уже 600 параграфов, будет, так понимаю, несколько больше. Книгу можно сделать ещё меньше, при достаточно высокой реиграбельности, но мне кажется, что так в самый раз.

Все, кто хочет помочь при тестировании – просьба отписаться здесь)

В целом эта книга-игра напоминает мне колоду карт, которую тасуют, выбирают несколько карт наугад, делают что-то с ними связанное, кладут на место или убирают из колоды (смотря как ситуация повернулась) и тасуют снова.

Ну что, дописав "Морские байки" я взялся за новую книгу-игру. "Детская литература", "Литература для детей" и "Литература для детского чтения" – вещи несколько разные. Пересекающиеся, но, вместе с тем, не тождественные.

Если не вдаваться в дебри, в двух словах:

"Детская литература" – это литература, художественная специфика которой ориентируется на особенности психологии читателей-детей. То есть, при её написании учитываются нюансы детского мировосприятия, чтобы ребёнок с определённого возраста смог самостоятельно прочитать и понять такую литературу. При этом каждый возраст имеет и свою специфику: одно дело – дошкольники, другое дело – младшие классы.

"Литература для детей" – это уже более широкое понятие, которое включает в себя и детскую литературу, но не ограничивается ею. Она включает в себя также и "взрослую" литературу, которая, при этом, представляет интерес для детей, и понятна им. Так, например, многие авторы никогда специально не писали для детей (более того, поставив перед собой подобную самоцель – не находили слов), порой – сознательно не любили и не признавали детской литературы, но, при этом, их произведения воспринимаются детской аудиторией "на ура".

"Литература для детского чтения" – это литература, которая ставит целью и задачей решение ряда вполне конкретных вопросов: воспитание, образование, разностороннее развитие ребёнка. Т.е. не просто развлечение, привитие интереса к чтению, хорошее времяпрепровождение, но и сознательное привитие ребёнку некоторых культурно-нравственных установок и расширение его кругозора. Вещи подобного рода ребёнок уже может не читать и не понимать сам: их ему могут читать взрослые (с учётом возрастной категории, опять же), разъясняя то, что для них пока ещё сложно и незнакомо, но что они при этом уже готовы понять, осознать и освоить.

То есть, как видите, разительного перехода нет и эти категории друг друга не обязательно исключают, но всё-таки – не одно и то же.

В данный момент я взялся писать книгу, посвящённую детям наших форумчан, которая будет интересна и взрослым: т.е. я пишу её с расчётом на то, что читать её для детей будет интересно, безвредно и полезно. Она добрая, поучительная, без всякой страшной бяки, достаточно долгая, развивающая, не травмирует детскую психику, но может вызвать интерес. По сути интерактивный рассказ, в соответствии с классификацией форума, хотя по объёму – явно не рассказ. Но она будет познавательной и интересной и для взрослых.

Вообще, в связи с дефицитом подобного рода книг я надеюсь заполнить эту нишу (по мере возможности), насколько эту будет в моих силах. Небольшие книги-игры без механики, но развивающие и интересные, изначально написанные с расчётом для детского чтения – это то, что будет востребовано априори (на мой взгляд). Поскольку это первая, но, думаю, не последняя подобная книга-игра, в обсуждении к этому посту я буду делиться информацией по этой и следующим подобным книгам, и ожидаю советов, замечаний, рецензий и отзывов от родителей, читавших такие книги детям.

Тут я буду время от времени выкладывать новости о всяких интересных событиях, которые происходят на болгарском книго-игровом сайте.

Кстати, если у кого-нибудь есть желание, можете прислать нашим товарищам-болгарам свои книги-игры spisanieto@knigi-igri.bg

Так понимаю, сейчас на этот ящик принимают книги-игры для конкурса, но они в принципе будут рады, если кто-то решит познакомить со своим трудом болгарскую аудиторию.

Буду делиться здесь разной периодикой, для которой не обязательно создавать отдельную тему. Так-с, на данный момент – презентация успешно проведена и, возможно, эта лекция будет не последней. "Лунный странник" в общем и в целом вышел скорее взрослым, потому я взялся писать небольшие вещи, простым и откровенно детским языком. Первая подобная сказка-игра называется "Во мраке шкафа" и играть в ней предстоит за буку. Ну, что ещё: пообщавшись с товарищами-болгарами, я отобрал по их наводке некоторые болгарские книги-игры и уже засел за перевод книги-игры, которая базируется на мифологии Лавкрафта.

Ну что, марафон завершён, а я приступаю к работе над книгой) Все собранные в ходе тестирования замечания, пожелания и просьбы под руками, ну а внешний вид книги, так понимаю, ощутимо изменится, как и структура. Я даже думаю, можно будет сделать как: вывесить позднее рядом новую и старую версии, чтобы их можно было сопоставить)

Пока что временно приостановлю работу над остальными книгами-играми. Во всяком случае, буду уделять им значительно меньше внимания, в пользу основного проекта. Но некоторыми интересными моментами поделюсь.

Скажем, "Дневник конкистадора": игра не за одного героя, а за кучу испанцев персонально и поимённо. Если кто-то из них погибает – вычёркивается из листка. Соответственно, от того, кто доживёт до финала – зависит концовка.

При этом территориально они находятся изначально в разных местах и ситуациях, но то, что натворили одни (с учётом разницы во времени и пространстве) влияет и на других.
Стиль там непривычный для аудитории. Во-первых, очень рублено и динамично (много коротких фраз в одно\два\три слова, задающих тон мазками – нет длинных предложений и вводных слов), во-вторых – достаточно сердито (исторические факты без прикрас и шуточек). Но это текущая сводка)

Наш ответ Чемберлену, после топа 10-и пасхалок из "Морских баек"))

"Болотная Лихорадка" – это мир ярких контрастов, вынуждающий игрока балансировать, словно канатоходца над пропастью. Игра с самобытной механикой и самобытными иллюстрациями, изначально ориентированная на соревнование между игроками. Элемент случайности гармонично сочетается в ней с тактическими хитростями, поощряя многократное прохождение и аренные бои с монстриками вне игры)

На суровой Стигии надо балансировать между повышенной и пониженной яростью. Высокая ярость увеличивает шанс для игрока тронуться рассудком при любой ментальной проверке, а пониженная – шанс быть съеденным огромной злобной тварью.

Лучший вариант – оставаться в нуле, и при первой возможности купить апгрейды в Техцентре. При выборе улучшений я бы советовал установить Гармонизатор, а далее ориентироваться на цену.

Во время сражений всегда аккуратно собирайте кости. Заранее рассчитайте контр-комбинацию (набор значений, при котором вы одержите победу на 100% против враждебной комбы) и стремитесь её собрать. Смотрите на число атакующих цифр в комбинации врага (6,5,4). Если их мало, то сделав упор на единицы, вы сможете полностью обезопасить себя от проигрыша манёвром.

Удачной стратегией является усиленный обстрел: 6-ки + 3-ки могут похоронить до 60 % диких обитателей Стигии. Головной болью становятся же те, у кого дистанционная атака необычайно развита, например, Осьминогообразный с соническим оружием.

Против врагов снайперского типа придётся уходить в глубокую защиту, двойки в помощь, чтобы аки диверсант прирезать тварюгу вблизи. Пятёрки (средний бой) в целом уступают шестёркам, но и они необходимы, если ваши 6-ки избыточны. Также 5-ка предпочтительна, когда враг хорошо замаскирован (от трёх двоек и выше), но сам имеет атаку в среднем бою – такого дальним выстрелом не возьмёшь, т.е. пятёрки пригодятся, чтобы не проиграть, доведя дело до драки вблизи (классический пример – Малыш-гуманоид).

Обязательно следите за лишними цифрами. Например, когда вы делаете ставку на 4-ки (ближний бой), тройки точно не нужны. Лишними становятся и те повторные атакующие цифры, которых в комбинации противника нет.

Не нужно оставлять две шестёрки, если враг вообще не стреляет, смело перекидывайте и отправляйте их в форсаж. Насчёт форсажа – не прибегайте к нему просто так, ведь шанс выпадения нужной цифры не велик. Используйте форсаж при наличии избыточных цифр, а также в качестве последней надежды, если шансы на успех меньше 30%.

Ну вот, собственно, и всё. Удачи, уважаемый старатель!

РАННЯЯ ИСТОРИЯ КНИГ-ИГР: Несколько новых открытий

Эта статья была опубликована в 15 выпуске книго-игрового журнала Fighting Fantazine: http://www.fightingfantazine.co.uk

Когда ты что-то изобретаешь, всегда существует риск, что кто-то сотворил нечто подобное и раньше. В этом я убедился еще раз после многих лет, в течение которых я верил, что нашел точную хронологию развития книг-игр. Я сделал невероятное открытие, обнаружив типичную книгу-игру, которая была опубликована в 40-х годах прошлого века: время, когда (как считалось ранее) в одном из рассказов Хорхе Луиса Борхеса ("Сад расходящихся троп") существовал лишь прообраз идеи книг-игр.

Это открытие я сделал благодаря одному из читателей сайта gamebooks.org, который был достаточно любезен, чтобы отправить мне письмо, что у его семьи в течение многих лет хранится экземпляр подобной книги. К счастью, я сумел раздобыть точно такую же книгу, заказав её из антикварного книжного магазина в Австралии. Было очевидно, что это книга-игра.

Издательство "У. и К. Джонстон Limited", опубликовано в Эдинбурге и Лондоне, позиционируется как «бумажный лабиринт» и «кукольное шоу, в котором Вы указываете молодому герою и героине, куда им следует пойти». «Охота за сокровищами» ( «В поисках сокровищ») заставляет читателя помочь брату и сестре, Джону и Дженнифер, которые бродят в селении в окрестностях английского замка, разыскивая клад.

Книга разделена на 24 эпизода, каждый из которых состоит из двух страниц: слева идёт текст, написанный в третьем лице, а справа прилагается иллюстрация текущей обстановки. Каждая иллюстрация включает в себя стрелку с указанием возможных направлений, куда могут отправиться персонажи, и рядом с ними указаны номера эпизодов, на которые необходимо перейти, чтобы продолжить чтение.

Сюжета как такового нет, а история не может порадовать глубиной. Скорее всего, большинство детей предпочли бы прогуляться сами, чем читать о том, как это делают другие дети. Особенно принимая во внимание довольно невыразительный (но неожиданный) конец книги. Но несмотря на невыразительное содержание, книга-игра изящно оформлена. Иллюстрированные сцены динамичны и разнообразны. Они проводят читателя через книжный мир, демонстрируя интересные места с хорошего ракурса. В качестве бонуса для игроков, каждый эпизод содержит несколько скрытых элементов, которые могут быть найдены, а в конце книги есть кроссворд с вещами, связанными с ее миром. И в завершении, действия сопровождаются награждением баллами, что по идее должно мотивировать перепроходить и сравнивать результаты.

В целом это впечатляющая книга, содержащая некоторые элементы механики, которые станут известными позднее, на пике популярности книг-игр. Но в то же время она несёт в себе идеи, инновационные даже и для нашего времени.

Можно легко убедиться, что «Охота за сокровищами» является реально существующей книгой-игрой – и довольно неглупой – но в других вопросах мы не можем быть так твёрдо уверены.

И первый вопрос, который возникает – «Когда она опубликована?». К сожалению, в самой книге это не указано, но каталог Британской библиотеки утверждает, что книга была издана в 1945 году, а в моей копии записано посвящение на Рождество 1950. В связи с этим можно утверждать, что книга вышла в конце 40-х или в 1950 году.

Следующий существенный вопрос: «Кто это написал?». Опять же, ответ не может быть категоричным. Авторство приписывается Алану Джорджу, а все иллюстрации в книге содержат инициалы "AG". Его имя написано на обложке в кавычках: возможно, что это псевдоним. В этот раз каталог Британской библиотеки сообщает, что «Алан Джордж» – это генерал-майор Алан Джордж Бьюкенен-Бингхэм. Генерал-майор написал в 1947 году книгу под названием «В поисках города: паломничество генерал-майора». Эта книга, автор которой также записан как «Алан Джордж», содержит автобиографию с религиозными мотивами, но отсутствие биографических данных об авторе книги-игры не позволяют непосредственно связать его с этим Бьюкененом.

Безусловно, "В поисках города" – не книга-игра, и не имеет ничего общего с книгой «В поисках сокровищ». Общий псевдоним «Алан Джордж» и публикации в 40-е годы свидетельствуют о том, что ее автор жил в то же время, что и автор «В поисках сокровищ». Но подобная теория авторства выглядит довольно удивительной: книга-игра, написанная британским генерал-майором, только что вернувшимся со Второй Мировой войны. С другой стороны, высоко детализированные иллюстрации и своеобразная механика не вполне совместимы с инженерным образованием Бьюкенена, востребованному во время его военной службы.

Вопрос об авторстве становится все более сложным ещё и потому, что имя редактора этой книги, "Сьюзен", французское. Французское имя "Сьюзен" связано с ежегодными выпусками газеты «Daily Mail» тех лет. Оно также может быть прозвищем, но, как и в случае с "Аланом Джорджем" мы не можем с уверенностью сказать, было ли это просто совпадение (хотя британский библиотечный каталог, к которому мы в очередной раз обратимся, непреклонно утверждает, что "Сьюзен" – редактор французской газеты «Daily Mail»). Понятно только, что вопрос об авторстве приводит к новым вопросам.

Что связывало писателя и редактора? Есть ли где-нибудь другие доказательства, чтобы подтвердить или опровергнуть авторство создателя книги? Могло ли военное учебное пособие вдохновить на создание механики книги-игры? Существуют ли другие интерактивные сюрпризы, скрытые в подборке ежегодных детских коллекций «Daily Mail» из этого периода?!

Существует один вопрос, на который «Охота за сокровищами», возможно, ответит: «Что вдохновило "Tracker Books", самые ранние книги серии игр, выпущенных в период 1972-1980?». Эта серия, опубликованная Transworld в Великобритании, сама по себе является тайной, поскольку она не вписывается в хронологии развития книг-игр. Характерной чертой серии является оформление этих книг: страницы, состоящие из двух секций с текстом и иллюстрацией, что резко отличается от последующих книг-игр.

Но эта конструкция полностью идентична «Охоте за сокровищами», и вполне вероятно, что это «Охота за сокровищами» является вдохновением для этой новаторской серии.

Не вникая слишком долго, глубоко и во всех деталях в происхождение «кладоискателей», я должен переместиться во времени на 2000 лет назад, где нас ожидает еще один сюрприз. В 2011 году в академической монографии «Илиада вкратце: обзор эпоса в Tabulae Iliacae» Мишель Сквайр делает подробный анализ "Tabulae Iliacae" – римских мраморных плит, созданных между 100 г. до н.э. до н.э... И 100 AD. Hr., которые содержат тексты и изображения из греческой и римской мифологии.

В главе под названием «Выбери свое собственное приключение», в изучении иллюстраций отдельно от текста, развивается теория, что их расположение, может быть, на самом деле отражает различное понимание того, как взаимодействовать с текстом и изображением.

Он также утверждал, что их неопрятность и сложности есть элемент игры (по аналогии с английскими детскими книгами в серии «Где Уолли / Вальдо»), представляющий информацию в нелинейной форме. Сквайр не утверждает, что он обнаружил книгу-игру, созданную 2000 лет назад. Но его теории напоминают о том, что новизна книг-игр частично воспринимается таковой благодаря современным представлениям о линейности книг. Но эти представления не всегда были так сильны, как в 20-м веке, в период бурного развития интерактивных книг.

Было бы интересно, если бы сейчас, в эпоху Интернета, который снова изменил представления о линейности, наш способ восприятия литературы смог вернуться к более ранней стадии. Но это тема подходит для другой статьи. На данный момент мы можем лишь сделать вывод, что нет ничего нового под солнцем. Если кто-нибудь может пролить больше света на тайны, упомянутые в этой статье, мы будем очень благодарны, и будем рады поделиться ими.

Перевод на болгарский: nixata

Оригинальный текст: